在畢德邁爾時期，市民階層熱衷文學、音樂和戲劇，咖啡館和劇院成為重要的社會活動場所，家庭成員喜歡在自家演奏室內樂，與家人和朋友共度閑暇時光變得非常重要，例如舉辦小型家庭音樂會、喝茶或咖啡聊天、跳舞或郊遊。如前所述，這一曆史時期在19世紀50年代被大加撻伐，而在19世紀末，當傳統的家庭模式遭到猛烈衝擊，人的主體性陷入重重危機之際，人們開始讚賞畢德邁爾時期所關注的個人價值、家庭價值和文化價值，懷念這段“舊日好時光”，因為它代表“安寧和秩序，私人幸福和內心平靜，舒適，家居，與家人和朋友的交往。綠地裏的黃房子，綠色百葉窗，入口處的多根柱子，住所旁一座輕盈通風的花園房”。
對畢德邁爾藝術的最新評判可見於一場大型展覽，即2007年相繼在維也納現代美術館（Albertina）、柏林的德國曆史博物館和盧浮宮舉辦的展覽“畢德邁爾—簡潔的發明”（Biedermeier — Die Erfindung der Einfachheit）。該展覽提出兩個觀點：第一，畢德邁爾風格在設計上並不因循守舊，而是現代設計的開端；第二，從發源來說，這一長久以來被斥為小市民氣的家居風格其實濫觴於宮廷貴族，是皇室貴族在家居風格上的另辟蹊徑。最先是維也納公爵卡爾請木匠達恩豪瑟爾（Joseph Ulrich Danhauser）設計家具，要求他去除裝飾（例如金銀點綴或鑲邊），突出幾何形狀，重視形式美，力圖達到簡潔明晰、自然實用的風格。例如一些家具細節：櫃門或抽屜門不借助外麵的拉手打開，而是采用插在裏麵的鑰匙圖7-14；櫃子的基座造型簡單優美，附上頂部裝飾；椅腿逐漸變細，椅背采用疏朗的弧形線條，椅麵繃上帶花紋或條紋的布料；材料常用輕的果樹木材，例如櫻桃木、梨木、樺木，然後在上麵包一層膠合板或單板，單板采用法國拋光技術，使之顯露出平滑光澤，這種精湛技術要求混合油的重複使用，上漆之後再通過手工製作出光潤的木材紋理，可以達到雖非實木，卻勝似實木的視覺效果。這雖然不是實打實的家具製作，卻也絕非省錢的木藝；去除裝飾是為了亮出木材的鮮亮紋理，從而把奢侈內斂化，形成低調的奢侈，即含蓄而簡潔的舒適殷實，兼具材料的美感和形式的明晰，充分展現家具的技術性和藝術性。