——中國電影再提“拐點論”
中國電影市場在經曆了暗淡的前兩個季度之後，第三個季度依然是喜憂參半。之前600億樂觀的言論徹底化為泡影，眾多電影人終於意識到今年中國電影或許又迎來了一個新的“拐點”。在8—9月上映的影片，依然是爛片眾多，難以激發起觀眾的消費欲望。理論界的振臂高呼與產業界的無奈失落，共同構成了中國電影市場暑期檔、中秋檔的複雜樂章。
一、熱點對象評論
1.《七月與安生》
在經曆了暑期檔全盤失落之後，大大小小的影片均未達到預期效果。9月根據暢銷作家安妮寶貝同名小說《七月與安生》改編的電影上映了。該片由陳可辛擔任監製，曾國祥執導，周冬雨、馬思純主演，講述了兩個從13歲開始就相識的女孩七月和安生，惺惺相惜成為彼此最好的朋友。機緣巧合之下，七月和安生愛上了同一個叫作“家明”的男生，最終得到各自命運安排的故事。影片上映後，以其不似一般青春電影套路的劇情發展而受到廣大影迷喜愛，同時又因其很好地還原了小說原著的文藝流浪氣質，而難得一見出現了書迷、影迷齊歡聚的景象。
從類型發展角度，該片擺脫國產青春片套路的劇情發展模式。懷孕、墮胎、出國、車禍……過去幾年的國產“青春片”裏，這些被主創人員用得樂此不疲的元素，最終卻讓“青春片”成為“爛片”的代名詞。它們把人的生活與命運，描述得太過於劇烈，而且是一種表麵的劇烈，對人暗潮洶湧的內心卻絲毫沒有觸及，於是劇情顯得狗血天真又愚蠢，最終耗盡了人的耐心。《七月與安生》擺脫了青春片的爛俗類型套路，把重點放在兩個女孩相互依偎，相互反抗的成長故事中。男主人公蘇家明的角色甚至可有可無，在這兩個女孩兒的愛與恨中，男性角色僅僅是她們成長的催化劑，也是她們反反複複認清自己、認清彼此的催化劑。相對於家明的被動和模糊不清的情感傾向，兩個女孩有著相當積極的主體意識和自我擔當，並且到最後是七月在安生的陪伴下生下孩子，並相約分飾“好媽媽和壞媽媽”的角色共同撫養孩子，家明丈夫、父親的角色都是缺席的。原來女伴才是彼此依賴的精神家園，這種處在閨蜜和拉拉之間的溫馨情感更像是一種雜糅了愛情和友情的親情。