我想像到編劇時，一個作者對他的“第一幕”是怎樣個態度，我總替作者難為情。好像一個母親請客以前，在一堆孩子中間，對她的大女兒帶著央求的口氣說：“你是大姊姊呢，你總得讓一點，你還得替媽媽多幫點忙才是好孩子！”於是大姊姊臉紅著，知道做大姊姊真是做大姊姊，你一點不能含糊，你自己的自尊心和驕傲就不容你。
於是一樣是一幕，第一幕的肩膀上卻多背上許多嚴重的責任，累得一身汗卻不能令人知道你在忙些什麽，回頭好讓弟弟妹妹幹幹淨淨，臉圓圓的，眼珠發著亮，還許帶著頑皮相，一個接著一個出來，使人看了歡喜。
作者捧著一堆寶貴的材料，和第一幕商量：你看這一堆人物事實，我要告訴這全世界這些這些話，我要他們每個都聽到，我還要他們都感到這些這些問題，這些這些人生的症結，花樣，我要他們同我一樣感觸，疑慮，悲苦，快暢……你替我想想我該從哪裏開始。
你看，作者手指著幻想中的千萬觀眾給第一幕看，這許多人老遠的跑到這裏來，老老實實的化了錢買了票，擠在人群中坐著等你，等你把我這一堆寶貴的材料好好的展覽出來。你得知道我們時間真不多，你得經濟，敏捷，一樣一樣的不露痕跡的介紹起來——地點，時間，人物的背景，互相的關係，人物每個的本身！
說起人物，作者更鄭重的對著第一幕非常認真的臉望，說起人物，這可又要麻煩你特別的加小心，這裏要緊的是明晰，不是鋪張，出場的每一個人觀眾都不認識，說話裏所提到的每一個親戚，朋友，閑人，也都不能糊裏糊塗，令人摸不著頭腦。並且中堅人物之外，所有合作的配角，人數形狀職務也要你第一幕自己選擇。記著處處要經濟，這些人物在劇文中既不是均等的重要，你第一幕就得幫忙觀眾節省精力，不要濫廢了不必需的注意力，集中他們的精神抓住劇情的樞紐，或是人物的性格，或是其動作，計劃的或偶然的，或是一件主要物事。