元智大學應用外語係副教授 廖秀娟
“如同日本有賞花名勝一般，日本文學亦有情趣的名勝之地，那就是泉鏡花的藝術——我記得有人曾如此說過。但是我想現今各位女同學當中應該幾乎無人閱讀鏡花的作品吧……即便如此，我仍要在此自豪地直言，身為日本人或是明明懂日文卻不讀鏡花的作品，那就像是拋棄懂日文這一難能可貴的特權一般……因為鏡花正是真正的語言魔術師、修飾情感的幻術者。”“他作品的神秘性勝過美國作家愛倫·坡，縹緲的情趣淩駕於德國浪漫主義作家霍夫曼。”—這是當年剛從東京帝國大學畢業，開始於橫濱女子高校任教的中島敦[1]對於泉鏡花作品的讚譽之辭，字裏行間可以清楚看到他對泉鏡花的推崇與景仰之情。
泉鏡花（1873—1939），本名鏡太郎，出身於日本石川縣金澤市，受恩師尾崎紅葉賜予筆名“鏡花”，是一位橫跨明治、大正、昭和三代的作家，畢生發表了三百多篇作品，脫俗的美感與獨樹一幟的敘述方式，架構出充滿浪漫色彩的幻想文學世界。少年時期於友人家中讀到尾崎紅葉所著的《二人比丘尼色懺悔》，內心備受衝擊，從此立誌成為作家，決心上京拜紅葉為師，並於1891年10月順利進入尾崎紅葉門下開始了書生生活，專門負責稿件的整理，深獲紅葉的信賴，成為其門下的大弟子。在紅葉極力的栽培之下，泉鏡花發表了處女作《冠彌左衛門》（1892）。在《義血俠血》（1894）一作受到注目之後，他於第二年發表小說《夜間巡警》《外科室》，糾舉出中日甲午戰爭之後資本主義盛行，浮現於現實社會中的矛盾點與黑暗麵，作品獲得文壇的高度評價。1900年，泉鏡花27歲，發表了代表作《高野聖》，確立了他在文壇中青年作家第一人的地位。
泉鏡花感激紅葉栽培之恩，終生以師為尊，不敢有半點兒忤逆，然而這個最高準則卻因一個女人的出現而遇到了挑戰。“夜晚鏡花到來，在他帶領下到其家中，與明日將離開的桃太郎會麵，付給她十日元的生活費。”（尾崎紅葉日記1903年4月）紅葉日記中所指的桃太郎是東京神樂阪一名藝伎的藝名，在紅葉一門的新年會中鏡花對她一見鍾情，背著恩師兩人偷偷開始同居。