所有戲劇，最喜秦腔；所有女人，最喜青衣。
就像生活不能沒有女人，秦腔不能沒有青衣。幾乎每部秦腔，都會有青衣，可以說，有多少部秦腔，就有多少個青衣。青衣猶如秦腔之魂，魂牽夢繞於每一部秦腔的始末。
青衣，往往是凝重有風采、賢淑有主見、正派端莊但又不乏小私欲的女人；洗盡鉛華、深藏嫵媚，外表淒美、內心堅韌。一個青衣藝術形象，就是一個鮮活的塵世女子，但又不會落入媚俗，隻會發散出熠熠光彩，引人深思，令人感歎。
所以說，人間真正的尤物是青衣啊。
青衣的扮相、唱腔和身段，都美得如同一個夢，隻要她們一出場，便可征服台下幾乎所有的男人和女人。
但青衣之於男人和之於女人是完全不同的。
青衣之於男人，真的就是一個夢，是賢妻良母和夢中情人的完美結合，似乎唾手可得卻又遙不可及。所以有人說，男人看青衣，看的是風月。而青衣之於女人，或女人之於青衣，則是生活之於人生，或人生之於生活，是感同身受的，是心靈相見的。所以有人說，女人看青衣，看的則是歲月，是悲喜。
可見，最懂、最憐惜青衣的，不是男人，而是女人。
塵世間的每個女人，莫不是生活中的青衣：走過小家碧玉的純然，褪去了活潑俊俏的美豔，也許不再有顧盼神飛的眼神、嫵媚動人的身段，內心沉靜下來了，連衣著都素雅清淡了起來，開啟的是一段人間持重沉穩的煙火生活，身上散發的亦是人間煙火味兒。
人間煙火味，也許是青衣最明確見底的姿態，她們德、容、言、工兼備，相夫教子，勤儉持家，將破碎淩亂的凡塵生活打理得有條不紊，一如她們身上的衣衫，簡淨，端然。
青衣之美，不是青春的，而是歲月的。經過歲月的洗禮，沉澱出了一種不肯輕易示人的美，這種美更深更透：一個眼神，說盡人生百味；一次抬手，道盡心事重重；舉手投足、一顰一笑間，盡得風韻。她們本可以在靜美的歲月中一直美下去，可是，劇情定要為她們設定一段平淡無奇不再的日子，讓她們的愛恨情仇在那一刻迫不得已地爆發，排山倒海般傾瀉而出。