講過了京劇中的白，就該談談它的唱了。
唱，是整個戲曲各種表現手段中最重要的一種。尤其是京劇，過去曾經被人們視為中國的國粹，恐怕就和其唱腔蘊涵著的成就密切相關。
盡管京劇唱腔同樣有旋律、有節奏、也分句押韻，但唱的並不是歌曲。
我們可以從內容和形式兩方麵尋找原因。
第一，歌曲的內容要麽是抒情詩，要麽是敘事詩，而京劇的歌詞則是劇詩。
比如《在希望的田野上》這一首歌，就屬於抒情詩。“我們的家鄉，在希望的田野上；炊煙在新建的住房上飄**，小河在美麗的村莊旁流淌。一片冬麥，一片高粱，十裏荷塘，十裏果香……”其中沒有故事，隻有盛情——一串串蓬勃似火的昂揚感情。是誰在抒情？——是沒有具體身份的某個人，可以是男，可以是女；可以是大人，可以是小孩兒；可以是單個的人，也可以是一群人。因此，演唱這首歌時，形式就可以靈活多樣。男演員可以唱，女演員可以唱，童聲演員也可以唱；獨唱演員可以唱，作為合唱也未嚐不可；它用大樂隊伴奏可以唱，用小樂隊伴奏可以唱；用西樂伴奏可以，用中樂伴奏可以，甚至不用任何伴奏也可一試。一般說，唱抒情詩的演員是用第一人稱演唱，但這裏的第一人稱不是具體的人，其中的“我”是抽象的“我”，或者說是大寫的“我”。
比如《聽媽媽講那過去的事情》，則屬於敘事詩。“月亮在白蓮花般的雲朵裏穿行，晚風吹來一陣陣快樂的歌聲。我們坐在高高的穀堆旁邊，聽媽媽講那過去的事情。那時候媽媽沒有土地，全部生活都在兩隻手裏。汗水流在地主火熱的田野裏，媽媽卻吃著野菜和穀糠。冬天的風雪狼一樣嚎叫，媽媽卻穿著破爛的單衣裳……”其中隻有一個樸素的故事，作者仿佛就在淡淡地敘事，感情全都隱藏在那客觀的敘述當中。但是聽歌的人沒有一個不被打動，因為就在那舒緩的節奏中，卻充滿了作者最深沉的情思。演唱敘事詩的演員，一般都是以第三人稱演唱。