明代詩人謝榛寫了一首詠牡丹的詩：
花神默默殿春殘，京洛名家識麵難。
國色從來有人妒，莫教紅袖倚闌幹。
牡丹向有國色天香之譽。這裏，詩人用擬人化手法以傾城國色來形容牡丹。說是詠讚名花，實則別有寓意，原是深情慨歎人才難得而易遭讒妒。借題發揮，寄懷深遠，堪稱一首出色的詩篇。
但是，後來，作者發現早在數百年前唐代詩人羊士諤即有“莫教長袖倚闌幹”之句，認為與之雷同，便把自己的牡丹詩從詩集中刪除了。
羊士諤的詩也是一首七絕：
紅衣落盡暗香殘，葉上秋光白露寒。
越女含情已無限，莫教長袖倚闌幹。
兩首詩，看似相似，實則有很大的差異。前者寫的是春末牡丹，後者寫的是秋日荷花；前者是從國色易遭人妒的角度來講“莫倚闌幹”的，後者則是說，紅銷翠減的景象容易觸動越女情懷，令她感傷無限，因此，還是“莫倚闌幹”為妙。境界有別，立意各異，原無蹈襲之嫌。
但是，前人把獨創看作是藝術的生命力，他們奉行這樣的準則：“須教自我胸中出，切忌隨人腳後行。”（宋人戴複古句）有慮及此，所以，謝榛還是斷然割愛，把自己這首七絕從集子裏刪除了。
類似情況，曆代所在多有。據南宋徐度寫的《卻掃編》記載，一天，劉貢父去拜訪王安石，正趕上主人在飯廳進膳，便由小吏安排到書房坐候。貢父見硯池下壓著一份草稿，順手翻看，原來是一篇談論兵法的文章。貢父記憶力極強，讀罷，又把它放回原處。
他考慮到，自己是以下屬身份求見的，徑人書房，又偷看了人家未曾公開的文稿，未免有失禮儀，便退到廳堂旁的廂房裏等候。待王安石吃完飯走下廳來，才又跟隨著主人到書房裏，重新就座。