娜塔麗·薩洛特創作伊始就帶有明顯的創新色彩，以其反動的精神與傳統的小說技巧決裂。薩特在看完薩洛特的《陌生人肖像》之後，欣然為之作序，稱其為“反小說”。他說：“娜塔麗·薩洛特最擅長的，是她那踉踉蹌蹌、窸窸索索的文筆，那麽襟懷坦**，那麽充滿著反省。她的觸筆小心謹慎地趨近目的物，可是出於某種羞恥，或出於對複雜事物的怯懦，突然又遠離目的物；末了，猛然給我們放出一個滿嘴流涎的妖魔來，但是由於某種形象的神奇功效，幾乎一點兒都碰不到這個妖魔。這是不是一種心理現象呢？娜塔麗·薩洛特對陀思妥耶夫斯基是推崇備至的，她也許想叫我們相信心理現象。我們卻認為，薩洛特有意讓人猜測某種不可捉摸的真實性，顯示出從特殊到一般的無盡徘徊，想方設法要描繪出令人寬慰而又遺憾的非真實世界；與此同時，她摸索出一種技巧，不用心理分析的方法，也能從人的存在本身中獲致人的實在性。”[10]這是對薩洛特充分的肯定。
吳嶽添在談到薩洛特時說：“娜塔麗·薩洛特為探索新的小說技巧奮鬥終生，直到95歲還在發表作品，這種鍥而不舍的精神本身就值得敬仰，更何況她的實驗本身並不失敗，她終於探索出一種直接描寫潛意識的方式，實現了預期的目標。這不僅對她個人而言是個勝利，而且將在法國文學史上留下光輝的一頁，因而她被認為是法國20世紀第一流的大作家，這種評價她完全當之無愧。”[11]
作為一個在有生之年其全部作品就被收錄到《七星文庫》的作家，娜塔麗·薩洛特在法國已得到充分的肯定和較高的評價。
[1] 吳嶽添：《法國文學散論》，321頁，北京，東方出版社，2002。
[2] 柳鳴九：《新小說派研究》，37頁，北京，中國社會科學出版社，1986。