影視劇中的人物配置固然沒有死板不變的規定，卻也應有必須顧及的大體要求。具體說，就是人物的數量與性質及彼此之間的關係要根據影視劇的篇幅、意旨與題材來精心設計、藝術編織，要使每個人物都有既定的戲劇任務、意向和行動，使每個人物都在各自不同的角度、位置與層麵上為整部戲出力，而避免不必要的人物及多餘的人物關係出現。簡言之就是——每個出場人物及他們之間的關係，都要“有用”。
就人物數量而言——
一般情況下，電視短劇、電視單本劇的主要出場人物不宜多，一兩個、兩三個為宜，最多不要超過五個。人物過多，其具體展現必然粗糙淺薄，不利於創作出有血有肉的性格形象。而電影或電視連續劇因其牽涉的生活麵較廣泛，人物數量自然就不能太少。電影《阿Q正傳》，沒有阿Q與假洋鬼子、趙太爺、王胡、吳媽、小D等人的各種各樣的關係，阿Q就不成其為阿Q；影片《人到中年》裏，主人公陸文婷若隻演幹淨利落的獨角戲，而沒有丈夫、院長、同學、老幹部以及“馬列主義老太太”……一係列人物所編織出來的生活之網，她也就絕不能成為當代電影中的典型形象。對於電視連續劇來說，更不可能由一兩個人物唱獨角戲或“二人轉”。如《紅樓夢》裏有血有肉的出場人物就不下二三十個，如眾所周知的寶玉、黛玉、寶釵、鳳姐、賈母、賈政……以至劉姥姥、賈雨村、薛蟠之流，可謂集各種性格人物之大成。所有這些人物，互為背景、彼此牽掛，猶如蛛網上縱橫交織出的“交點”：少一個就會使整個網絡出現破損、欠缺。就是以一個主人公性格形象為唯一塑造目的的影片、電視連續劇，如《約翰·克利斯朵夫》、《紅與黑》、《我這一輩子》、《青春之歌》等，也是有眾多配角，而非純粹的“自傳”。