整體描摹：
所謂整體描摹，就是對既定題材進行“全方位、多層麵”的整體表現，使觀眾獲得全麵觀照。當然，這隻是理論上的一種表述。因為在實際創作中，即使對一件普通小事、一個普通人物，要想真正“全方位、多層麵”展示，讓觀眾對表現對象有“一比一”的認識，沒有幾百萬乃至上千萬字的篇幅、幾百個乃至上千個小時的時間，是絕不可能的：每一個人物，既然在社會中生活，社會生活的方方麵麵就必然在其身上有相應的體現；每一件小事，既然是生活物象的具體體現，它就勢必與生活背景有千絲萬縷、錯綜複雜的聯係。這裏所說，隻是相對而言。
采用這種角度的文學、戲劇作品很多，如托爾斯泰的《戰爭與和平》、馬爾克斯的《百年孤獨》、羅貫中的《三國演義》、施耐庵的《水滸傳》、老舍的《我這一輩子》、周立波的《暴風驟雨》以及近年來寫實主義小說中的大部分篇章……戲劇作品如莎士比亞的《哈姆雷特》、《李爾王》，湯顯祖的《牡丹亭》、郭沫若的《蔡文姬》，等等，均可屬於這一類。
在影視作品中，以“全方位”表現的中外著名的“曆史大片”，更為多見。目前的電視連續劇，尤其是那些幾十集，乃至上百集的連續劇，更是力求如此。有些影片，看似隻表現某個具體個人，但就表現這個“個人”而言，它也屬於整體描摹的性質。例如去年引進的美國影片《阿甘正傳》，就是以阿甘一生經曆為表現內容，串聯成片，其他社會生活事件，均作為主人公一生經曆的背景。於是，作為“個人傳記”，它就可以說是“全方位、多層麵”的了。
整體描摹，有其優點：它適於表現時間跨度長、空間覆蓋廣的複雜或壯闊的題材。當然，也有其局限性：或因篇幅限製、或因筆力不逮，作品容易平淺或散漫。