如果說，前麵諸如方麵、視野、焦點的考慮仍屬於“外觀”分析，則層次的考慮就進入人物或事物的內質解剖了。任何一種事物，其內質都是不同層次的有機組合；任何一個人物，其性格或思想也必然是多層次的匯集。
比如劉心武所寫《五·一九長鏡頭》的原來素材是一次球迷鬧事：20世紀80年代中期，因中國足球隊輸了球，幾萬北京觀眾竟然大鬧特鬧起來——罵自己球員、砸香港球員、扔瓶子、打警察以致後來發展到圍外國人的汽車、燒中國警方的警車……這件事震動很大。表麵看來，隻是輸不起球的搗亂，而細致分析，則蘊含在這場鬧事中的內容卻是多層次的：
第一層次：輸不起球、缺乏修養——普通的球迷鬧事而已。
第二層次：組織紀律性差，法製觀念不強——國民素質不高的反映。
第三層次：因國家隊輸球，中國足球不能走向世界而情感衝動——其中蘊涵著國家榮譽感、民族自尊心。
第四層次：從參與鬧事的各個階層具體個人的社會處境、社會心態上，探尋幾萬人同時爆發、失去理智的背景原因——事件的出現絕非偶然：它是當前社會文化的、經濟的、體製的、心理的一種“借機而發”深層的總體宣泄、綜合反映。
第五層次：……
那麽，麵對同一題材（或素材），選擇哪一層麵來表現，就十分重要了——因為它決定著未來影視作品內涵的深淺，乃至主旨的正誤！
事件如此，人物亦然。
作為影視編劇，在這方麵絲毫不可掉以輕心。
比如根據許地山先生的小說改編的影片《春桃》：描述一個女子與兩個男人同居的故事——主人公春桃剛剛結婚，就因鬧土匪而與丈夫失散。後來她一個人淪落北京，與城市貧民劉向高同居度日。不料幾年後，失去雙腿的丈夫突然出現在他們麵前。三個人便相依為命，一起過日子。最後，終因怕周圍人們的議論，兩個男人都離去……