倒勾與反彈，其實是一個意思：均指在自然隨便的行文的結尾處，猛地產生新的性格體現或情節陡轉，而使全文頓生深意，令觀眾（讀者）不由得要細細體味前麵內容而有重新的理解與感受。
這種手法，在一些短小篇章中，尤為多見。
如歐·亨利的短篇名作《警察與讚美詩》：流浪漢蘇比在寒冬即將來臨之際，想犯個小過錯而被關進監獄以度過難熬的冬季。於是他有意觸犯公認的規章、製度與道德習俗——他偷人家的雨傘；他擾亂夜晚街道的安靜；他到飯館吃飯故意不給錢還大聲吵鬧；他甚至當著一個警察的麵，調戲在商店櫥窗前站著的年輕女人……卻總不能讓警察將自己送進渴望的監獄裏。一夜即將過去，他偶然走過教堂欄杆外，聽到彈奏讚美詩的鋼琴聲，心中猛地一震，頓時得到了淨化，恢複了自尊的人格！他決定振作起來，想待天亮就去找工作，用勞動證實自己尚有希望……而正當他要走上健康的人生之途時，警察的手拍到了他肩上：以流浪不歸罪，判他服刑三個月！這結尾處的突變，令人吃驚、惶惑，繼而深思，不覺感歎——在那個社會裏，法律是專門整治想認真生活、自主人生的善良好人的！不是嗎？前此種種，細細想來，無一不是這終結處的印證！
亨利式的結尾已是眾所周知的一種典型模式，其主要特點就是結尾處的出人意料的反彈或曰倒勾，使全篇頓生深意。
再看我國電視短劇《買彩電》：
某市新開張的商業大樓來了一批彩電。有關人員想內部私分（20世紀70年代，彩電屬緊俏商品，很難買到）。普通顧客聞聽，堵上門來排隊購買，為首的是一個帶寬邊墨鏡的黑大漢。第一夜，他默默無聲地坐等。第二夜過去，他站起身，拿一條粗大手杖，發泄鬱悶似的在空地上呼呼帶風舞弄了一番。第三天，天又黑了，商店還是不把彩電抬出來公開銷售，黑大漢把取來的棉大衣在頭頂上晃了晃。人們見狀，也都咬牙堅持，拿來被子、褥子甚至行軍床……看他商店賣不賣！營業員出來了，勸大家回去，以便暗中私分。眾人都看黑大漢。