一、構思意向的雙向要求
作者因某種觸發產生了創作衝動（靈感），調動了自己的生活積累與藝術感覺，往往心潮翻湧、意象紛呈……但這種基於特定觸發而產生的藝術思維，從廣義上說，它又不可能是散漫無羈、毫無控製的。相反，總要受到一種既定心向、既定情感或既定理念的製約與拘束。
比如陳建功寫《丹鳳眼》，最初是遇到老同學的母親責罵女兒不該找工人當男朋友而引起的“觸動”，進而開始構思小說內容。在構思中，自然聯想、想象了許多生活內容、許多人物形象，調動了自己記憶倉庫中的許多積存。但毋庸置疑，充塞在作者頭腦裏的眾多東西均與這最初的觸動有關：工人的正直、坦誠、辛苦；工人人格力量的偉岸、雄渾；礦井生產情景的緊張、熱烈；社會上某些人對煤礦工人的偏見與歧視；某些輕薄姑娘對工人的傲慢與耍弄……而作者在進行這篇作品的藝術思維時，不可能沉湎於與初始創作衝動毫不相幹的其他內容：如美國的自由女神、兩伊戰爭、股票行情……
也就是說，構思意向雖然是對作品未來內容的一種自由的廣泛的預測與探尋，卻還是有大體的範圍與基本的趨向的。否則，就不是藝術發現過程中的構思意象，不是一種藝術思維，而成為純生理、心理意義上的意識流動了。
因此，對於影視劇本的藝術創作而言，構思意向必須具備似乎彼此對立的兩方麵素質：一方麵，它要極力拓展思路、廣泛聯想與想象，以至調動潛意識甚至變態心理來衝破慣常思維、習慣模式，進行平時難於達到的藝術思維境界；另一方麵，對這種思維又必須有基本的把握、大致方向上的控製，而不至於使構思因失去“意向”而龐雜、混亂，最終無可抉擇、無所適從。