第二天，京劇界大地震。
各大媒體爭相報道，這一下，所有人才知道到底發生了什麽事情，都是震驚的目瞪口呆的。
又一位京劇大師誕生了，這種是正兒八經的京劇大師，而不是那種年紀一過五十，大家互相捧著叫的那種。
而且這是繼馬聯良大師之後，華夏京劇界出現的第一位真正意義上的大師，不是憑著資曆和人脈，全憑自己的實力。
京劇界從無到有，最開始的時候，全都是男人，不管是老生還是旦角，都是男人的天下，就算是偶爾出一兩個有名氣的女人，也是鳳毛麟角，五大名旦就不說了，全是男人，唯一出了一個冬皇，坤生界的魁首，但是她也隻是餘派的傳人，並沒有跳出巢窠，自成一派，而且孟笑冬這一輩子的經曆，也是太過於淒慘了。
而在建國之後，京劇被納入了國家的範疇，地位提高的同時，更加的正規了，但是也是對京劇的一種束縛，不像過去那樣可以自由的生長了，於是京劇就開始在一個框架裏畸形的生長著，養分十足，但是不能長到框架外麵去，於是隻能在框架裏扭曲的生長著。
不過建國之後，學習的旦角的女人越來越多了，第一這是女人的行當，讓女人來唱當然是最好了。
第二，就是因為那個特殊的年代，男旦是不允許出現的，於是一大批唱旦角的女人開始在舞台上成為了頂梁柱，不過五大名旦全都是男人，他們的藝術特點都是在男人的嗓音的基礎上改造出來的，女人唱旦角的時候，學習五大名旦的唱法，會覺得有些怪異。
其實就是男人和女人聲線的問題，男人唱旦角，假聲的聲線會比女人稍微低一些，這就是雖然這麽多年女人在台上唱旦角可以挑大梁，但是卻沒有一個能夠唱的超過前人的。
而今天，京劇界的那些唱旦角的女人們都揚眉吐氣了，紛紛的呼朋喚友，要來京城跟李正素一見，李正素的成功，讓她們看到了希望，李正素的成功，讓她們在以男人為尊的旦角行當裏看到了一絲屬於女人的曙光。