同一時間，宣澤·唐將劇本大綱發出去後，在書房裏翻出了一本母親留下來的手劄，是悼念父親所寫。
母親早年在法國留學，帶著文青的情懷，將東方柔美與西方典雅容在自己身上，活得自成一派優雅。
父親離世的時候他還小，也曾問過母親，父親死後，她不傷心嗎？
記得最清晰的是，母親說：宣澤，我跟你父親相遇不易、相守不易、緣分又淺，磨難重重，但是，我答應過他，我得開心的活著，任何時候。
那時候，他有些理解母親了，她才是最難過的那一人。
這也是消磨了這麽多年，他依然沒有找到適合演母親角色的人，所以不斷的雕琢劇本。
見到餘染，那麽一瞬間覺得她適合，真的隻是因為感覺。
現在想想，他又有些不確定了。
稍晚一些的時候，他聯係自己在國外的朋友，希望對方來完成母親手劄的作曲。
他母親留下的手劄，字句很美，簡練，如果說是日記，說成詞反而更恰當一些。
宣澤的朋友聞言，忙拒絕，“宣澤，我作曲出來，你會覺得出戲的，你母親國風文化太濃厚，我很小就成長在國外，沒接受過國內文化的熏陶，寫不出國風曲子。
你這是為難我，也糟蹋你母親的手劄，不過最近那邊圈子裏不是興起了一個國風很厲害新人嗎？我看過作的曲子。
實在不行，你就用用你母親的人脈又如何？那些老一輩的前輩們，會理解你的。”
宣澤回國不久，還真沒怎麽注意，於是問，“誰？”
“餘染啊，聽圈內朋友說《將軍令》整部周播劇的十幾首曲子，都是她完成的，而且還給《英雄》的淮安寫了人物曲，相當厲害。”
餘染？
宣澤皺眉，掛上電話後，心裏琢磨著，不是他知道的那個餘染吧？
網絡上一搜，還真是……