這樣的短片電影節沒有官方的交易市場，但電影節諸多的活動和派對，都為投資者搭建了良好的平台，鼓勵他們將優質短片擴展成長片，或扶持優秀導演的創作。
今天UCLA的論壇主要聚焦的就是短片擴展和新導演投資的一係列問題。
主持人是UCLA戲劇、電影和電視學院教授馬克·羅斯曼，他自身也是一位導演和編劇。
主要嘉賓有一位同校的教授，以及即將在北美上映的電影《戰爭之王》的導演安德魯·尼科爾——也是來宣傳電影，還有一個名叫羅德裏格·科特茲的短片導演，還有一位名叫阿瑟·高登的編劇。
五人坐在台上，安德魯·尼科爾和阿瑟·高登首先宣傳了自己的電影。
這麽一說，坐在台下的張元君和劉藝菲這才意識過來，阿瑟·高登是《藝妓回憶錄》的編劇。
“你看那是章紫衣嗎？”張元君等人坐在中間靠後的位置，他看見第一排坐著的一個女人，很像章紫衣。
劉藝菲和小趙往前探了探，看到了那女人的半張臉：“是挺像的。”
四位嘉賓在主持人馬克教授的引導下，就本期論壇的主題展開討論。
張元君和劉藝菲聽得津津有味，張樂平對電影沒興趣，一邊聽一邊開小差，小趙完全聽不懂，精神遊離。
“短片的拍攝成本雖然低，但依然缺乏投資人，我們很多導演隻能從一些非盈利的文化基金中獲得投資。”羅德裏格·科特茲說，“我認識很多優秀的導演，但他們不能依靠短片維持生活，他們大多數都在片場給人當助手，兩年三年，攢夠了錢才能拍一部電影。”
“但短片的盈利前景又特別不明朗，或者說，短片除了參獎，基本沒有其他傳播和盈利渠道。”
“100個導演的100部短片，最多隻有兩人能獲得拍攝長片的機會，而拍攝的長片，依然不能保障盈利。”