按照製片規則，片方拿劇本找導演，不能廣撒網同時給多個導演遞同一個劇本。
隻能在一個導演拒絕後再向另一個導演發出邀請。
這樣做是為了避免導演之間惡性競爭，也是對導演本人的尊重。
《她》的劇本大綱出爐後，中影和MK2的製片人就著手在華語電影圈內尋找合適的導演。
內地、港台甚至旅居海外的華人導演，都在考慮範圍內。
這也是張元君的要求，他希望盡可能和華語導演合作，不想為劇組徒增溝通成本。
製片組第一個考慮的對象是旅法作家、導演戴斯傑。
他憑借《巴爾紮克和小裁縫》在國際影壇獲得一定知名度和影響力。MK2認為他能把握好《她》這種電影。
但邀請發出後即遭對方拒絕，理由是要重新寫小說，沒靈感也沒精力導演新戲。
戴斯傑拒絕後，製片組把目光轉向國內，向張元君之前合作過的羅啟瑞發出邀請。
《歲月神偷》是港圈文藝片近年難得一見的佳作。
但羅啟瑞看了大綱後也拒絕了，說自己對科幻不熟悉，加之近年身體不太好，沒有導演計劃。
《她》的導演人選工作一時間陷入停滯。
《她》製片組如此大張旗鼓地在圈內找導演，圈內不可能沒注意。
但現在文藝片難做，別說張元君這樣的年輕人了，就是老牌知名導演都很難拉到投資了。
更別說還是一部非常大膽的文藝科幻片，一時間業界都非常不看好這部片子。
其實，《她》劇組是有資金缺口的。
張元君還沒到隻要想拍片別人就會投資的地步。
中影、安樂影業和MK2三方隻給自己解決了一半的成本，目前還剩1500萬左右的缺口。
資方說“全力支持”，你信了你就是傻子。
《她》還在不緊不慢地往前推。
一天晚上，都8點多了，按照劉藝菲往日的作息習慣，這個時候她應該在家做瑜伽，但是今天她要出門了。