說來很可笑，作為世界上最早的國際電影節，威尼斯電影節直到現在都沒有自己的交易市場。
每年都看著戛納吃的腸肥腦滿，但就是不動手改革。
今年是馬克·穆勒，這位中國電影的老朋友，最後一年擔任威尼斯電影節主席。
電影節的改革將交給他的繼任者。
也正是因為威尼斯電影節的特殊性，《桃姐》製片方除了在官方之外成交了幾單版權交易，劇組並沒有獲得其他物質收益，許安華也沒有因此獲得國際投資人的青睞，支持她做下一部電影。
港府那幾十萬的獲獎補貼還不夠塞牙縫。
這也能從另一個方麵反應出港片的沒落，不光在製片方麵他們失去了話語權，就連在輿論宣導方麵他們也沒了主導地位。
前年張元君拿戛納影帝，宣傳通稿鋪的是滿世界都是，病毒式營銷，把“張元君”和“戛納影帝”兩個詞硬生生往觀眾腦子裏灌。
不過，現在是偶像是年輕人的時代，《桃姐》還真沒可宣傳的點。
年輕人也對葉德賢和許安華沒興趣。
雖然《桃姐》拿的是影後獎，但許安華回到《她》劇組後，劇組還是給她準備了蛋糕和鮮花，《桃姐》畢竟是她征戰國際電影節以來第一部獲獎的作品。
《她》大部分戲份已經拍完了，剩下的都是一些零碎的外景戲。
但就是這些外景戲才折磨人，不停地出問題，不停地NG。
今天又是無效拍攝的一天，整個白天，沒一條能用的。
外景戲又不能打光，劇組天黑就收工了。
張元君回到酒店，估摸著美國那邊還是淩晨，劉藝菲應該還沒起床，也就沒聯係女友。
不過張元君剛準備洗澡，就接到了吳精的電話。
電話裏吳精有些不好意思，張元君笑道：“你還會不好意思啊，你就說找我什麽事。”