“我剛剛給常老師拜年。我問他，是不是給一幅名為《江南春圖》的畫做過題跋。他說有這個事，那畫是他幾年前，給一個明代的無名氏畫家作的。畫得還不錯。”
“無名氏？”
“問題就在這裏了。我一聽，這不對啊，就讓常老師把照片給我看。但常老師說，他當時忘了拍照留存。”
“嗯，你別急，繼續說。”
“原來，常老師當時是應畫廊老板的請求，給無名氏的《江南春圖》做了個題跋。我猜想，後來，那幅畫賣了，題跋被人挖去，放在了仿文嘉的《江南春圖》裏，來混淆視聽。”
書畫作偽的方式很多，利用題款、題跋來混淆視聽，並不稀罕。
明清兩代，很盛行題款、題跋。因其既可抒情達意，又可成為構圖的一部分，增強形式美感。更重要的是，題款、題跋還能成為鑒定畫作真偽的依據。
書畫家本人款、跋的“保真性”自不消說，而他人的題跋——尤其是古今名家——也是書畫真跡的輔證。
細分下來，題跋，包括標題、題名、簽題、引首書、詩文題跋等，至於題跋之人，有與作者同時期的，可能是他的至交好友；也有可能是後世的。
造假者，利用題跋來混淆視聽的辦法不少。
有的，將真的題跋，移植到贗畫裏去；有的，把名家題跋，放到無名氏的作品裏去，借此提高作品價格。
也不排除，還有某些名家，或為人情所挾，或因鑒力不足，將贗畫當做真畫的情形。所謂“魚目翻見賞，燕石混其真”，說的便是這種情形。
聽冷清秋說至此，葉嘉言頓時明白了。
王謝不知從哪得到了一幅明人所畫的，仿文嘉風格的畫——連題款也仿了。
其上，本無名家題跋，因而顯得分量不夠，有人就把常老師，在同題畫作裏做過的題跋移花接木。