卓別林電影元素
（2003年1月20日）
1.形象。1914年，卓別林在他的第4部電影裏，創造了電影史上最永恒的流浪漢形象。這個形象是這樣的：圓禮帽，兩個塗抹痕跡很重的眼圈，小胡子，頭發微微有點兒卷曲（有時也會變），上身穿的那叫什麽？西服？從上到下三粒扣子，隻係中間那粒；肥褲子、大皮鞋，比較著名的就是大皮鞋，畢竟他還享受過這玩意兒的滋味（《淘金記》中，他吃皮鞋），其實他上衣裏頭還有一個短袖襯衣，幹活時，他就會脫掉外衣，露出它來。
2.風度。風度的轉變是一個非常重要的問題，這關係到對卓別林本人的研究，因為早期流浪漢形象是基於卓別林對小時候熟悉的流浪漢的一種模仿、同情和變異。可到了20年代後期，隨著他思想的深入和影片諷刺的問題不同，原來隻是搞笑或同情小人物、嘲弄虛偽的大人物；現在變成對社會變遷、科技發展、世界動亂的深刻思考，流浪漢的動作、表情開始變化，這也跟他生活的環境、地位與下層人民的生活開始發生隔閡脫離開來有關。流浪漢開始像個紳士！每當他打完架，被人嘲弄後，他像個紳士一樣撣撣土，用眼睛厭惡地望望周圍的人，好像自己比周圍的人高上一等，流浪漢不再是低俗的搗蛋鬼，而是哲學家！他用他高貴的手勢，爆笑後的那隱隱憂鬱而無奈的目光，讓觀眾深深思索著世界。3.音樂。卓別林後期的電影音樂好聽，很能顯示他的音樂才能。他的小提琴據說拉得很棒！可惜隻能從他的默片裏欣賞他的動作，鋼琴倒是欣賞了，《大獨裁者》裏有兩段他的鋼琴獨奏，隻可惜都沒敞開了彈，時間短，加起來才幾十秒，實在可惜。在再發行的《小孩》裏，當演到小孩被孤兒院的人帶走，流浪漢在後麵拚命追趕時，伴隨著悲哀的音樂，人心在這裏被撕開、扯裂，我每次聽到這音樂，都會哭，這音樂實在好聽極了！後來我發現這音樂與柴可夫斯基的《悲愴》非常像，於是多方調查，終於在一部講卓別林的記錄片中，聽到了原版《小孩》的音樂，其實就是《悲愴》的音樂，也許是在修改時改了，反正後來的音樂要比柴可夫斯基的更好聽，柴可夫斯基的音樂在**的時候並未給人如此強烈的震撼。