官場 撒旦為我鋪稿紙
20世紀出生的天才作家裏，女的隻有一個，張愛玲。男的就是我，子尤。李敖是才子。才子就是渾身淌才的人，出口成章，需要抖摟、顯擺。天才則是內裏藏金，是有點石成金的本領的。
當然寫這些事情很好，就像侯寶林的相聲，光緒光緒光光緒，當你不行的時候，一下子給了你個動力，當你寫詩有了個對象的時候是件很爽的事。而且當你知道這個對象看到你的詩有個什麽感覺的時候，都是很值得遐想的，那我寫了這些詩。
看郭敬明的小說就像在蘸了水的海綿裏順著它往下滴著矯情的水，時間長了會令人窒息。講生病反為次要，講女生也反為次要，變成是以我的視角看一代青春。就是上帝派我來世間來寫作。
使命太正襟危坐了。寫作就是我，我就是寫作。
才子是顯擺自己那些東西啦！才子還差一點，但他可以對文學運用得很嫻熟。他肯定對於塵世間的東西太關注了。分兩個部分：一個是內心的，一個是外部的，他對外部的東西太嫻熟了。他處人處事都處得很好。我從9歲開始寫自由詩，一直到生病以前，其實都是在重複一個主題：人類終究會毀滅自己。生病以後來了個大轉變，深陷情沼不能自拔，倒也是很好的紀念。人們常說某人生病表現堅強。這不是什麽好事情。堅強意味著苦悶，孤獨，有誰能像我一樣幸運？
實驗話劇，我個人認為它與傳統話劇的最大區別與改善就是，將話劇的表現形式變得更加直接，就像一場戰鬥，劇中人看似戰鬥般的，聲嘶力竭，內心掙紮的表演，與觀眾好象也是敵對狀態，將話劇的主題最**裸的剝開，直指觀眾的內心。我寫詩的感覺就像做遊戲，我在和每一個字眼挑逗，切樂在其中，欲罷不能。
子尤笑話(不都是逗樂的話，而是笑著說的話)