我趕緊問看出什麽了。
解鈴讓我觀察這塊石頭。第一部分的場景裏，老者在鬆下撫琴，旁邊坐一砍柴人，這個砍柴者依靠著的就是這塊石頭。石頭畫的並不突兀，用的是普通丹青水墨筆法，我怎麽看也看不出稀奇來。
“你再看這裏。”解鈴指給我看。
第二部分的場景裏，有數間茅屋廳堂。後花園裏，一個女子正在賞梅。
我狐疑地看了看，終於看出門道，院子的角落裏有一塊石頭，非常不起眼。看了好幾遍，可以確認，院子裏石頭的形狀大小和第一部分砍柴人依靠的石頭極為相像，簡直就是同一塊。
老陳伸出右手，用拇指和食指比量院子裏石頭的大小，然後挪動手指到砍柴人身後，再對照第一塊石頭，方法是粗糙了些，不過能看出來兩塊石頭大小完全一致。
“找找這塊石頭，看看能找多少塊。”老陳說。
我們仔細在畫麵上搜索，一共找到了五塊。第一塊是砍柴人身後，第二塊是後花園角落，第三塊在懸崖下，第四塊在看大江的那個長須男人旁，第五塊在大江岸邊。對照五塊石頭，發現一個很有意思的現象，前四塊都有完整體現，而第五塊半沉半浮在江水上，如果不是有意識地去查找，根本無從發現。
“這些石頭有什麽含義？”我問。
老陳凝重地點點頭：“古代山水畫看似寫意，其實每一筆都經過畫家的數次斟酌，講究沒有廢筆沒有廢物，要言之有物。這五塊石頭必然大有深意，隻是現在還看不出來。”
“你們看這個人在幹嘛呢？”解鈴說。
我們的目光落在畫卷第二部分的茅屋裏。這第二部分是全畫最複雜的所在，人物多，場景多，行為多。有泡妞的，有吟詩的，有賞梅的，有看書的，還有睡覺的，人物形態各有不同。解鈴指的這個人，是在一間茅屋裏，他坐在書桌前，旁邊是一古榻。月亮門，木頭窗，室內格調非常古雅。桌上攤著書，他沒有讀，而是在手裏擺弄一個本子。