太後做編劇(1/3)
清朝是滿人的王朝，滿人的前身，是女真。女真人屬於曾經牛過的遊獵人，滅過北宋，入主中原，建立了金朝，雖說沒有一統天下，但南邊的小朝廷，得尊人家為叔叔。
隻是，到了明朝後期，遼東的建州女真崛起之時，對於他們的祖先，卻隻有零星的記憶，就這隻鱗片爪的記憶，還來自漢人的記錄。盡管努爾哈赤建國，號稱後金，但對於他們祖先，其實早就沒有什麽印象了。金朝曾經創立的女真大小字，完全失傳，努爾哈赤再創滿文，居然是從蒙文借鑒過來的。
再後來，滿人的國號，改成清，也入主了中原。對金朝榮光，就更無所謂了。入關的旗人，最喜歡的戲劇小說，有兩種，一種是三國故事，一種是說嶽故事，連帶著，楊家將的故事，也很受歡迎。上司不許他們混到漢人堆裏聽戲，他們就自己編子弟書，自己說唱，內容都是漢人打胡人的。
八旗兵丁如此，他們的主子萬歲爺也是這樣。滿人皇帝裏，最喜歡聽戲的，是乾隆。乾隆年間，主管戲樂的升平署，曾經花大力氣，專門為皇帝編排了一部大戲《昭代蕭韶》，一共二百四十場。比今天多數的電視連續劇還要長，照樣翻拍出來，估計可以上吉尼斯世界紀錄。這個《昭代蕭韶》，其實就是以楊家將故事作為藍本，擴展開來的，將有關的戲劇、鼓詞、小說甚至傳說，都一股腦兒裝了進去。當然，主
基調無非是楊家將外抗遼兵和金兵，內鬥奸臣漢奸的可歌可泣的事跡。其中，充滿了對蠻夷和胡人的輕蔑。
喜歡這樣大戲的乾隆爺，顯然已經忘卻了自己其實也是番邦蠻夷出身，自信滿滿地做了周文王之後（傳說周文王是東夷之人，滿人對此很堅持）。所以放心大膽地欣賞故事裏的漢人，如何抵抗他們的祖宗。同一個乾隆，在張羅編《四庫全書》的時候，要求把堅持華夷之辨的著作削刪幹淨，但對於民間的通俗作品，卻心胸寬廣，不僅不搞文字審查，而且刻意欣賞。這樣的兩麵性，真讓人猜不透。