第三十一章 消失的名畫（四）
在得知是徐悲鴻的真跡被盜以後，我對這樁盜竊案萌生了莫大的興趣，且不說作案人員的盜竊手段讓我都有些佩服，單說這幅畫的來曆，就極具傳奇色彩。
許婆婆雖然住在環境不錯的小區內，但是絕算不上是特別大富大貴的人家，那麽她家裏為什麽會有一幅如此珍貴的畫作呢？本著對案件的負責態度以及我自己的一些好奇心，所以向許婆婆及其家人了解了一番這幅畫的來曆，結果讓我得知了一段傳奇的曆史。
許婆婆的祖上家境殷實，特別是許婆婆的父親許光輝，曾經擔任過黃埔軍校的教官，後因內戰爆發，且反對內戰，就解甲歸田，棄官從商了。因為經商有道，在當地置地購房，也算是富甲一方。在那個戰亂的年代，他與進步人士也是多有來往，甚至幫助過著名的中共地下時期重慶地區組織的領軍人物，江姐江竹筠。
說到這幅徐悲鴻的畫作，就是當年許光輝以八十擔大米和眾多的錦緞絲綢換回來的，可見這幅畫作，在當時就已經價值不菲了。
看著許家人拍攝的這幅畫作照片，我若有所思，徐悲鴻大師當年是以什麽樣的心境，什麽樣的原因，創作出了這樣一幅在風雪中孤單前行的落魄老乞形象。
從畫作中返回現實，我感覺自己有著莫大的責任去尋回這幅失落的巨作，但是從被盜現場的勘查來看，的確有些匪夷所思，我甚至會不經意的聯想到電影橋段裏的神偷形象。
這是一個封閉式的小區，而且許婆婆家在14樓，但是封閉式的落地窗戶上有一個長約70公分的標準圓孔，顯然這是用先進的玻璃切割器切開的，而玻璃外麵，就是垂直的樓房外牆。粗略的看來，盜賊就是像蜘蛛人一樣，懸掛在外牆，再通過特殊的切割工具，在玻璃上打開一個入口，然後潛入房間，偷取了掛在客廳的畫作。