第40章跨年之夜
大多數觀眾隻是耍耍嘴炮。
也有眼神挑剔的一批觀眾，他們雖然挑刺人設，但對於人物服裝、道具、場麵布景等體現出的時代特色還是肯定的。
這種時代感的塑造是一門大學問，有的劇拍不好，時代感塑造不到位是很重要的一個原因。李南池是按照腦袋裏的印象，每次在劇組時，都不斷死摳著細節，盡最大可能的去還原。
而對於業內人士而言，《小兵張嘎》年底首播破三之姿讓不少業內人開始研究其成功模式。對他們而言，每一部首播破三的劇，都是值得去學習借鑒。
明眼人的眼光都看得出來《小兵張嘎》不是一部大投資大明星大製作，小成本的製作都能破三，這就更值得研究了。
“幸好這兒附近有豆漿不是本地口味的，順便給你帶了兩份報紙。”
出去買豆漿油條一圈回來，薑苗苗手上還拿著兩份報紙。
昨晚在天空製噪基地，樂隊一起看《小兵張嘎》，等結束時已經淩晨了，自然學校回不去，樂隊的五個人就在基地睡了一宿。
薑苗苗放在桌上的是新一期發行的《華夏影視娛樂報》和《京城日報娛樂版》。
兩份報紙都報道了《小兵張嘎》在年底壓哨首播破三這件事。
除了報道這份戰績外，對內容也褒貶不一。
李南池拿起一看，兩份報紙的口徑相差不大，讚揚了抗戰片創新思路，但對劇中表現出的“兒童耍鬼子”頗有微詞。
尤其是《華夏影視娛樂報》，他們旗下撰稿人效率很快，在他們這期報紙上，以“小兵張嘎首播破三的成功原因究析”為題，寫了一篇專欄文章：
“當下影視劇，以曆史權謀、仙俠世界、都市商場為主流。在《小兵張嘎》沒出現前，國內軍事片市場，尤其是抗戰係列題材的軍事片一直持續低迷。單從這個角度來看，《小兵張嘎》可以說是國內軍事片市場少有的振興之作，並且為後繼者提供了抗戰劇拍攝的新思路。”