0071音聲細題
永安王編製《萬象》新曲，內教坊、太樂署提供的人力支持，上上下下有兩三百眾之多。
對於一項文藝事業而言，這個規模實在不算小。但想到其他大曲排演規模，如《聖壽樂》單純舞者就有一百四十人之多，類似鹵簿樂等軍樂、儀樂，所用的鼓吹音聲更是不少。
不考慮眼下還是待宰羔羊的處境，能夠把文抄搞成這麽大規模，李潼也算是迎來他事業的一個小高峰。
雖然有這麽多的人投入其中，但是各司其職，分目標進行，並不雜亂，好歹他也曾經擔任過一個規模不小市政項目的主管，在人事統籌方麵，還是有點基礎的。
在將曲辭呈交太樂署審核之後，李潼便來到太樂丞白芬所帶領的一個工作小組中。這小組成員主要是太樂署樂官組成，主要負責曲簿的編製，太樂丞白芬之下還有兩名樂正、兩名太樂博士。
眼下編曲過程還在散序階段，對於一部大曲而言，散序乃是音律的精華部分，最能體現一部大曲的音樂水平。
李潼所擬定的曲目《萬象》，本就取意包羅萬象，換言之就是大雜燴，無論十部樂還是兩部伎，有什麽精華都往裏邊添。
不考慮其他方麵，這一個要求一聽就是外行指導內行。音聲協律起碼要有一個主題，要有一個貫穿全篇的基調，什麽東西都往裏麵湊，別的不說，單單各種樂器不同音色便有百十種之多，如果不作專業性的篩選，隻能是一團噪音。
所以，當李潼來到這裏的時候，就有一名樂正苦著臉上前言是這要求實在不好達到，曆數十部樂，沒有任何一種曲式風格、任何一種樂器能夠貫穿始終，作為提領。
“我等曆采諸樂，所合唯太簇商《燕樂》《龜茲伎》等數部或能得大王所意一二。”
聽到這名樂正的說辭，李潼便皺起了眉，燕樂不用多說，本身就是中外合璧的大雜燴。至於龜茲樂則是百搭，糅合進哪一種曲風都不突兀，甚至就連最莊重雅致的清商樂，都能將龜茲樂融入其中。