陳鋒在中海多呆了些天，主要是幫鍾蕾製作歌曲。
他沒怎麽參與即將完成的《枯燥》錄製，而是把絕大部分精力都放到了《浴火》伴奏的製作上。
抄歸抄，但出於責任心，他得保證這首歌與未來的版本完全一致，不能有任何差池。
在原來的時間線中，鍾蕾從創作出《浴火》的歌詞再到完成編曲的確沒用多久，不過中間這個過程裏並沒有他英雄救美的這一出。
這段時間裏對鍾蕾影響最大，觸動最深的事情應該正是孟婉月的車禍身亡。
她認為自己要在孟婉月在駕車時突然休克這件事上負主要責任。
當時她應該是被自責淹沒，同時又悟到了孟婉月為了追逐夢想而犧牲的情緒，最終在這情緒的觸動下靈感爆發，最終完成《浴火》的編曲。
陳鋒不確定在失去了這段人生體驗後，鍾蕾的靈感與創作水平能否滿足《浴火》的境界。
萬一她自作主張的認為某個旋律不夠恰當，給改了，還改得沒那麽好，陳鋒就成了偷雞不成蝕把米。
他可不想把這首極度重要的軍歌給玩沒了，所以最好親自照看著，然後一個音階一個音階的與鍾蕾闡述這些旋律的創作動機，如同庖丁解牛般剖析《浴火》的奧秘。
他自己當然沒那水平，但曆史上無數樂評家用了近千年的時間來琢磨這首歌。
光是分析《浴火》的韻律音階和歌詞，都在音樂賞析這門大學問裏誕生了門分支學科，名為“浴學”。
陳鋒得閑時，也是看過浴學家們的專著的。
陳鋒：“這裏有一個重複的和弦。但隻是看似重複，比起上一個段落，重複和弦的節奏加快了17%，每個音階的基準一樣，但時間更短。目的是形成一種更強烈的緊迫感，進一步抬升聽眾的內心共鳴。”
鍾蕾問：“為什麽是17%而不是15%或者20%呢？”