第七幅麵具組圖，出處是一對普通父母。
高凡拜訪這戶人家時，才敲門，就聽見門內傳來一個小孩歇斯底裏的尖叫聲，等著進門後，他手拿著的禮品，立刻被一個手中揮舞著玩具劍的小男孩奪走，這對父母追著那小孩，用懇求的語氣說：“小傑，小傑，不能搶，那是別人的東西。”
小男孩尖叫著‘就要就要就要’，父母手足無措得站在一邊，像是兩個麵對暴躁國王的大臣，高凡從他們的表情中，看到了極度的‘被需要感’。
他們需要孩子需要他們，這句很別扭，解釋過來就是：他們對於孩子的需求，遠遠超過了孩子對他們的需求，這讓他們麵對孩子，像是麵對能夠決定他們生死的上帝。
高凡驚歎於這種扭曲至極的家庭氛圍是如何形成的，並且完成了他的第七幅麵具畫《渴求》。
第八幅組畫《怯懦》，來自一位信徒，他信仰得是一種宣傳末日的宗教，他幾乎可以算是虔誠，每天參與各種集會，並且向普羅大眾宣教，他從心靈到行動上都認同自己的信仰。
同時，還有另外一份賣保險的工作。
“賣保險是兼職，信仰是我的正式工作。”他對高凡說。
高凡了解到他的人生，他也曾奮鬥過，但工資追不上房價，熱情追不上愛情，高凡看到了一個夢想敗北於現實的都市青年，最終的選擇是將靈魂皈依於神——這樣做最容易，他認輸了，也勝利了。
第九幅組畫《愛欲》，她是個大齡剩女，曾經美麗過，現在依然抓得到青春的尾巴，在和高凡聊天時，顯得風姿卓約，她回憶自己的過往，一一曆數拜倒在自己石榴裙下的男人，她致力於追求真愛，但真愛不能太窮，不能太醜，不能是大款，不能是窮小子，同時還得是她欣賞的靈魂，雖然遇到了幾個，但總沒有個好結果。