自STK的療養院回來後。
高凡就有種緊迫感。
神秘已經開始在他身邊肆無忌憚的咆哮了。
係統任務也提醒這一點。
四惡魔……還是個連續任務。
高凡視作不見，專心完成自己麵具組圖預定外的第十六幅畫。
這時已經是年底，12月中旬，勞倫斯過來瞧了兩次，瞧著高凡在拚命作畫，反倒是提醒高凡注意身體，預定1月的個展，可推遲也可取消，身體最要緊。
高凡想說我也不是為了個展，但又懶得解釋，也就罷了。
這第十六幅畫，高凡本想將之命名為《希望》，但又覺得不妥，於是更改後的名字是《起源》。
第十六張畫很大。
足有120X180，是其他麵具組圖的兩倍。
高凡創作這幅畫的過程中，遇到了一些困難。
最關鍵的問題是，他雖然找到了臨摹的對象，大長老臨終前的，給了他創作的靈感，但是高凡的‘世界’技巧有點低，他有點找不到這個靈感和崩卡村的聯係——也就是說，這幅畫，作為單獨的麵具畫，是合格的，但如果想與其他十五幅麵具畫，在觀者心中產生共鳴，那就還得再努力。
高凡日夜在靈感殿堂中流連，試圖通過自己已經不低的神秘學，找到更多大長老過去的痕跡，黑樹如何長大，大長老的預知能力是真是假，她自稱為黑樹布下的囚牢是什麽，為什麽篤定世界末日一定到來……等等等等。
26點神秘學，與55點調查技能，相互映照，的確能夠看清楚一些事，比如大長老所說是真，如果大長老不曾放棄自己的未來，那麽大長老的確會成為一根‘支柱’，而大長老放棄成為支柱的未來，也就是她所說為黑樹製造的囚牢……
但大長老放棄的是什麽？
黑樹又希望大長老成為什麽？
如果找不到這些線索之間的關連，高凡無法把這張名為《起源》最後麵具畫，融入到麵具組畫之中，他得找到它的‘意義’。