雖然十六幅麵具畫中，已有五幅被出售。
但無論是香江收購它們的兩位買家，又或者加德納夫人，都是可以協商的。
至於紐約博物館，勞倫斯與其簽訂的收購合約中，也包括支持高凡在國內的畫展這一條款。
至於為什麽國內畫展沒有如期、如約展出，最終展出的畫作隻有兩幅呢。
大概是因為審核問題吧。
到一月份，高凡的名氣已經引爆美麗國，反向輸入到國內，國內有不少藝術家和藝評人，對即將在國內開辦的《麵具》個展翹首以待，這種期待情緒甚至傳入民間，某些新媒體平台上，不少介紹高凡、介紹惡魔派、介紹油畫曆史的博主，甚至為此小火了一回。
同樣，關於《麵具》個展的奇妙觀賞體驗，也跟著傳入國內，勞倫斯在忙完了《波士頓人》的創作事宜，在12月底正式提出《麵具》個展的申辦請求時，文化部相關官員謹慎的提出，最好不要搞出和Bostno時同樣的場麵，盡量減少畫展的時間與規模。
於是最終商量來去，幹脆隻把最能體現高凡技藝的《絕望》和《救贖》兩幅畫進行展示，高凡也表示同意，其實他無所謂，最近SAN值賺得有點手軟，各項技巧值都提升到了極限，又隻能存100點SAN值，常常的滿溢狀態讓他看著不爽，沒有也樂得清靜。
勞倫斯其實也沒啥所謂，過去一年裏，高凡搏得名聲太多了，《波士頓人》前後足夠稱得上‘傳奇’的故事，讓高凡一畫封神——當然，勞倫斯不知道畫作背後的神秘故事，也不知道高凡是真的Bostno封了一次神。
總之，現在的高凡，仍然隨著新聞炒作和《波士頓人》背景故事的被發掘，身價仍然在上漲過程中，他的畫作價格已經直逼各位當世大師，等著在佳士得春季大拍上，穩定一下身價，就穩坐大師行列。