STK致力於提升人類整體文明水平，而並不單單關心某一個單獨的‘支柱’。
他們承認‘支柱’的作用，但並不會為某個支柱而去阻礙人類整體的文明進程。
比如如果高凡這樣初露頭角的畫家，會被STK珍視，因為高凡帶來了‘惡魔派’的畫技，不過隻要這種繪畫技巧流傳下來，在STK眼中，一道新的‘文明屏障’就會誕生，所以，STK更關注的是文明的整體性，而非孤例。
換句話說，STK認為的支柱，是文明本身。
但無論如何，偉大存在們被人類文明阻礙，以至於無法入侵到人類社會這個前提，倒是STK與掘墓人共同的認知。
高凡不知道這認識從何而來。
但它的確凝成了暗麵世界各種調查員組織的成立宗旨。
否則麵對偉大存在那種不可抵禦、不可注視甚至不可思想的不可名狀式恐怖，任何得知真相的人類，都會喪失抗衡的勇氣，而轉為跪拜臣服的奴仆吧。
所以，又變成了那個問題，支柱，究竟是什麽？
帶著這樣的疑惑。
高凡瀏覽著STK傳來的資料。
那是一段萬物歸一者、黃衣之王和活焰三個偉大存在攪動著世界風雲的日子，一切被記載的曆史背後，都有著一位或兩位甚至三位惡魔在密謀低語，而這一切，在1920年戛然而止，三位偉大存在似乎被一種更強大的偉力，中止了對人類世界的幹涉。
誰幹的呢？
高凡饒有興致得想。
時間與空間可真是有趣。
如果不把時間視作線性流淌，從更高維注視它——高凡與安娜所創作的無限對稱畫法，就帶著這樣的視角——那麽1920年的確正在入侵人類世界，但曆史在1920年頑強的分了個岔，把那些來自偉大存在的直接幹擾給排除在外，讓祂們隻能暗戳戳的在私底下鼓搗陰謀。
“如果按照一些三流小說的寫法，那麽現在正在試圖解讀這段真正曆史的我，可能就是那個力量呢~”高凡跟自己說，再一想又不對，“應該是被我踢去1920年的林森浩，更像是拯救末日的主角啊……”