這土屋如此低矮，以至於高凡進入後，總覺得自己會被碰到頭。
但當昏黃燈光驅走黑暗，照滿此處。
高凡立刻看不到它的逼仄了。
因為牆壁上、天花板上，到處都塗滿了色彩。
那些色彩構成了一幅奇妙的畫作。
大量亮色呈現出一種躍動的形態，它們像是火，像是暗夜中的星，它們是扭曲的，是旋轉的，也是恒定的。
以這些或紅或黃的亮色為主背影，有一個巨大的生物正在穿梭‘宇宙’——雖然高凡並不確定這些些背景在描述什麽，但他的靈感告訴他那是宇宙，但宇宙為什麽是這樣的不確定形態呢？
轉眼，高凡又放下疑惑，把注意力放到畫中那個‘主角’生物身上。
祂整體呈綠色，遠看像是一朵帶著不倒翁式底座的花，形態為圓錐形，底大頭小，頭部由四條覆蓋著綠色絨毛的柔軟長肢組成。
其中兩隻長肢長著螃蟹似的巨爪，第三肢則是個漏鬥型的附屬器官，第四肢上則有一個直徑半米左右的球，球上有三隻並列的眼睛，這似乎是祂的觀察器官。
在一片混沌、扭曲、不確定的宇宙圖景中，隻有這個生物的形態是確定的，它正在以一種遨遊的形態，穿梭在‘宇宙’與‘時空’之中。
對，那應該是宇宙與時空。
那些躍動的背景。
在安娜·阿瑪斯用無限對稱畫法，描述了波士頓城市後，仍然有人用確鑿無疑的語氣說，畫中不可能有科學，畫中不可能有公式，畫中也不可能有真理，因為畫家本人也未必通曉這些人類正在探索中的科技知識前沿，他要怎麽將其表達出來？
但他們忘記了一點，畫家可以對數學一竅不通，但某些畫家的靈感卻是得自於‘神’呐。
神是真理，神就是可以描述一切的公式。
畫家隻是在描述神，他可以不懂定理，不懂公式，但人類卻可以從神的肖像中，看到定理與公式的存在。