日本原本對巴黎國際鋼琴大賽並不關心, 說白了那是遠在地球另一端的狂歡，跟日本音樂界沒什麽關係。
狗卷荊在日本的公開演出隻有幾場，大部分日本音樂界的前輩也聽說過他, 正端著架子等人來拜訪的時候, 小子卻閉關了半年, 根本沒把他們放在眼裏, 這種後輩就是太傲了，還得磨礪磨礪才能“成才”。
兩個原因疊加在一起, 他參加巴賽的消息傳來，大部分的新聞都被他們壓下。
等級尊卑在日本非常重要，是美奈子桃平和濱井美沙都不得不遵從的潛規則。
肖邦安排的幾場演奏都並非自己出麵，七拐八拐的關係, 演奏會的主角自然也不會為這樣一位小輩來說話。
畢竟狗卷荊在這之前, 在日本也沒有什麽資曆和來頭。
一片空白。
不知道哪裏冒出來的怪物。
在大家默認的情況下，狗卷荊的出名僅在“圈內”。當他消失了半年之後，這種知名度也逐漸消失。
——直到狗卷荊從預選賽脫穎而出，進入巴賽第一輪。
每個進入巴賽的選手都會被重點關注, 日本的音樂迷查看選手的時候看到自己國家的選手總會忍不住多看兩眼, 再點開預選賽視頻，就完成了他們的入坑過程。
事情截止這裏為止，也隻是在不為人知的角落裏緩慢發酵。
直到留法發展的日籍指揮家鬆田幸久轉發了狗卷荊的《冬日》。跟狗卷荊這種突然冒頭的小怪物不同，鬆田是正正經經一步一個腳印走上來，他的基礎比狗卷荊要踏實多了，圈內的朋友也多，影響力也更大。
鬆田意識到了日本音樂界的態度, 他本來應該明哲保身、袖手旁觀的。
因為……
因為本來也跟他沒什麽關係, 不是嗎？
但是。
這裏又有了一個但是, 鬆田坐在電腦麵前，一遍又一遍地聽狗卷荊的《月光奏鳴曲》，單曲循環了兩天。