“鳳凰要麽單獨出現，要麽與龍組成龍鳳呈現，我竟忘了鳳凰也有雌雄之分，忽略了器物本身畫的是雌鳳，而不是單一的鳳凰，何老哥，這件你我都看走眼了，或許就像小盛說的那樣，這是一件畫著一雌一雄鳳穿牡丹玉壺春瓶，隻因上半部分不小心弄壞了，持有者索性將上半部分磨掉，將下半部分做成一個形狀略顯怪異的小碗。”
話說到這個份上，何東再怎麽不甘心，也隻能麵對現實。
“我這次是栽了個大跟頭，我在這一行混了三十年，並不是不懂得鑒定元青花的真假，可我怎麽都沒想到，這件真得不能再真的小碗，居然是一件殘器。”
其實，不止是何東，有些眼力過人、經驗豐富的收藏家和專家，也曾在這上頭栽跟頭。
這倒不是他們的鑒定水平太低，也不是經驗不足，而是陷入了人性的認知盲區。
古玩這一行魚龍混雜，真假難辨，稍有疏忽，幾十萬、幾百萬的資產就打了水漂。
因此，這些古玩收藏家在鑒定一件物品時，就格外注意真假這個問題。
尤其是在鑒定元青花、鬥彩雞缸杯之類價值過億的重器，更是重點關注真假。
可老話說得好，過猶則不及。
過度專注於一點，往往容易忽略其他細節。
福伯和何東就犯了一個致命的錯誤，就是太專注於瓷器的真假了，反而忽視了器物本身是否存在細節問題。
福伯長長道：“今日之事，不禁讓我想起幾年前，帝都有個身家百億的收藏家，他也是過於專注器物的真假，花了七千萬收了一件北宋五大名窯之一哥窯的冰裂紋方形罐，這件罐子的確是哥窯的真品，如果是正常的器物，七千萬一點都不虧，甚至還有的賺，可他萬萬想不到，這件冰裂紋的哥窯真品居然是用來裝死人骨灰的罐子，結果這筆買賣直接虧到姥姥家了，沒人願意接盤，最後隻能捐給博物館。”