“薩瓦蘭先生，您這實驗做的又是什麽呀？為什麽連窗戶都要用黑布蓋起來。”
“瑞奇，你現在走過去看看能否在對麵牆上的白布上找到燭火的倒像。”
“咦，真的有一團小火焰，這是怎麽回事呢？”
“這個暫時是我的秘密，等到磨出更大的透鏡，裝上滑軌之後我還可以試著把窗外的景色也在白布上顯現出來。
瑞奇，你想到什麽用處沒有？”
“恕我愚鈍，在我看來，這套裝置還沒有上周您做的那個萬花筒有價值吧？”
“的確現在還不大看不出來它的價值，不過我要發表的論文可全得從這上頭來。”
弗裏茲邊說邊把軌道和透鏡全都拆卸收好，光學成像的應用在西方並不新鮮，15世紀時起歐洲油畫大師們像是開掛一樣創作出了一係列如同照片一樣逼真的肖像畫。
早期的畫師們用的是暗室小孔成像方法，而隨著光學玻璃的普及他們又發展出光學透鏡和大幅玻璃平板配合使用的更先進作畫方法。
出身瑞典貴族世家的瓦倫堡對此當然不會陌生，但他絕對想不到弗裏茲的這套透鏡係統來自哪裏。
弗裏茲知道和他同一年出生了一個真正的天才，他在數學上打小就有神童之稱，最廣為人知的段子就是七歲的高斯花一晚上時間把老師不小心交給他的稿紙上那道數學題給解了出來，而這題老師已經研究許多年還沒有頭緒。
大約在1840年高斯開始研究光學，從而奠定了應用光學的理論基礎，其中應用最廣的就是高斯成像公式。
作為一個透鏡製造商，擁有這麽方便的物質條件，在業餘研究出一些光學的新理論那是水到渠成的，自從牛頓的透鏡公式誕生以來光學已經很久沒有值得一提的發現了。
順便一個掌握玻璃平板製造，有著透鏡生產工場，還有一大堆銀鹽在手的富商，他想發明什麽都不難，唯一的阻礙就是這些東西不要來得太快，歐洲在打仗、美國人現在還沒那麽多錢消費這些發明。