畫麵中這個沒有五官細節的人影是誰呢？它同樣是許太太的家人嗎？
這樣的猜測一閃而過，但祁究預感沒這麽簡單。
因為之前在405房間裏他曾見到過許太太和家人的彩色合照，當時祁究注意到，照片裏除了許太太之外，其他五人的臉部全都被撕掉了，空缺部位坑坑窪窪的，像是被人用手指潦草地戳了五個洞，隨著紙人的回家，照片裏空洞的臉部輪廓重新得以補全。
眼前這幅蠟筆畫裏站在多喜多樂中間的“人”卻不一樣，它的臉被一團濃稠的黑色團塊模糊掉，但整幅畫作是完整的，沒有被刻意撕毀的痕跡。
祁究目不轉睛地盯著這團黑色人影，陷入思考，這些看似細枝末節的差異，往往隱藏著最關鍵的信息點。
與此同時，凝視著畫作的祁究同樣有種被人凝視的錯覺。
好像有一雙眼睛隱藏在黑色墨塊後，正用一種居高臨下的眼神審視畫作前的他。
他在明，對方在暗，但無論明暗，彼此都能感知對方的存在。
非常熟悉的感覺。
他甚至能通過第六感，覺察出對方玩味又期待的視線。
「不存在的朋友」究竟是什麽樣的朋友呢？
祁究對於多喜多樂的表演曲目越發感興趣了。
祁小年同樣注意到了這副令人不適的畫，畫麵灰暗壓抑的底色、歪斜粗糙的蠟筆線條、以及用明亮色調處理的人物麵部特寫…諸多反差強烈的元素被強行疊加在一起，以平麵線條色塊的方式呈現，很容易讓人產生夢境與現實相交匯的錯亂感，精神值也很容易被汙染。
其實不光是這幅畫，整個以“少女感”為風格的203房間都是失序的，日常被扭曲，時空的界限也被模糊，難以名狀的錯置感正一點點將置身其中的人滲透。
“哥，接下來我們要怎麽做？”祁小年下意識移開視線，詢問看似完全沒被畫作影響的祁究。