一旬後，錢誌文帶著幾位同僚來到香岩觀，就見彌羅取出三扇硯屏遞給他。
這三扇硯屏都是六安縣比較常見的樣式，分別是普明山夜景，縣外平原夜景和六安縣夜景。
三幅畫的水平都很一般，屬於典型的印刷產物，筆觸呆板, 無有靈性，但拿在手中細觀，卻頗有意境，其中精妙之處，就在高懸於空的圓月之上。
月華似在畫麵上緩緩轉動，帶動呆板的畫作氣息隨之流動。
普明山上層層夜霧翻滾, 使得峰巒更顯空靈, 林木越發恬然。
平原則像是剛剛下過一場小雨, 其上籠罩著一片朦朧的煙霧，遠方幾個隻剩下模糊的輪廓在樹林，也是隨之微微晃動，似有夜風吹拂。
最後的六安縣夜景更是巧妙，月華半遮半掩，落在白瓦青磚之上，小橋流水繞過，帶起點點銀屑，讓連綿遠景和淺色近樹都是更加生動，最終讓人的目光留在屋內一點微弱燈火之上，而忽視了月華帶來的變化。
錢誌文看著三扇硯屏，微微皺眉。
硯屏，乃是文房四寶衍生品，常置幾案上，多以玉、石、漆木製成，其上圖案多為雕刻, 因此頗為沉重。像錢誌文手中三份中間放置水墨畫的, 也是近百年，函夏技術進步後，才逐漸興起，使其進入千家萬戶。
但這類印刷的水墨畫，無有靈韻，難登大雅之堂。
因此，在旬前宴會之上，錢誌文才會想著以月光配合幻術，提升硯屏的品質，讓六安縣有一些自己特色產品。
不想，彌羅在十天後，竟然給了他三個選擇。
其中普明山夜景最差，內裏隻是蘊含一縷念力維持月光。
縣外平原夜景稍遜，除去念力外，還有一縷奇特的時序力量。
最後六安縣夜景最好，但力量也最駁雜，除去念力和時序外，還有一縷奇特的氣息，有些類似於彌羅先前給他看的木牌。