“嶄露頭角非吾願，人到平淡見真淳。”
認識胡岩五六年了，真正吸引我與之交往的，竟然是這兩句詩。其實，唐詩給我的印象太深刻了，以致於我不喜歡唐宋以後的詩，也不喜歡新詩。我以為，唐詩是一座高峰，至今無人逾越。宋代除三蘇父子、楊萬裏等一大批詩人寫景的詩可與唐詩稍作抗衡外，元、明、清的詩，尋章摘句，迂腐得很，缺少生氣；“五四”以來的新詩，固然明白如話，倒是好懂了，可不能像唐詩宋詩那樣容易流傳。胡岩的詩，就有點唐詩的味道。
許是胡岩是畫家的緣故，他的詩往往就是一幅畫。我曾經手錄過他的《無奈》詩：“臨寫江村興本酣，夏雨突來畫盡殘。老天不成人之美，閑倚古鬆看水灣。”一位畫家正在江邊小村寫生，突遭暴雨襲擊，畫頁凋零，可憐的畫家隻好靠著古鬆，呆呆地凝望著長江斜進來的小灣。這不就是一幅清新可人的畫麽。我注意到作者寫作的時間是1976年夏，看起來，作者似乎是在寫自己畫畫的一段小插曲，實是表達作者對“**”的憤懣之情。作者於1967年大學畢業發配五峰，伐木十年，實是寂寞無奈之至！若是新詩，決不像胡詩這樣含蓄，肯定是 “舉起森林一般的手，製止！”這種口號式的幹喊，還有詩味可言嗎？
1979年，我買了一本陳毅的詩集，記住了陳毅元帥的一句話“憤怒出詩人”，於是我懂得了寫詩是要真情實感的。欲賦新詞強說愁，那隻能是無病呻吟。而胡岩的詩往往是情感的自然流露。2000年7月，胡岩有位同學在京城某部供職受挫，心情憂鬱。那天，老胡陪他遊覽香溪河，玩得興奮，寵辱皆忘，胡岩便賦詩一首：“昨日香溪乘木筏，正值夏水浪拍崖。人間本多沉浮事，何必愁眉看落霞。”這首《勸友》詩，使老同學豁然開朗，高興而歸。