與我們理智的言語相比較，夢的表現方式可說是貧乏的。然而夢無須完全放棄複製夢念中所表達的邏輯關係的可能性。相反，它往往以其自身結構的規範特性便成功地代替了這些關係。
首先，夢要考慮無疑存在於夢的各部分之間，把整個材料結合成一個單獨情境的聯結作用。它們通過時間和空間的近似性來複製邏輯聯係，正如一個畫家在一幅帕納薩斯派圖畫上來表現一組詩那樣。它們實際上絕不會集中於一個單獨的山頭，但它們卻肯定形成了一個概念群。夢將這種複製方法進行得非常細致；當它們在夢內容中表現出兩個非常靠近的元素時，就表明在夢念中存在著與它們相應的特別緊密的聯係。偶然也可看到，一個晚上做的所有的夢通過分析會發現都來自同一思想範圍。
兩個思想之間的因果關係要麽不被發現，或者被兩段不同長度的夢的順序所代替。此地的呈現往往是顛倒的，夢的開始代表結果而其結果則代表前提。在夢中一件事情立即轉變為另一件事情似乎代表原因和結果的關係。
夢中從不表現“要麽……或者”的選擇。兩種選擇都被載入夢的正文中好像同樣有效。我已說過，用“要麽……或者”記錄夢時可用“和”加以翻譯。
對立的觀念在夢中被優先地以完全一樣的元素表現出來。在夢中似乎從來不存在“不”。兩個思想的對立，顛倒的關係，在夢中都可能以最顯眼的方式表現出來。它可能被轉變成它的對立麵的另一段夢內容表達出來——仿佛是一種事後的思考。我們馬上還要聽到另外一種表達矛盾的方法。夢中最常出現的運動抑製感也可用來表達兩個衝動的對立，一種意誌的衝突。
這些邏輯關係——相似性，和諧，占有共同屬性——的一種、也僅隻有一種，為夢形成機製所特別鍾愛。夢工作利用這些情況，將表示一致的一切事物湊成一個新的統一體，作為夢凝縮作用的基礎。