1660年年底，倫勃朗搬到小而簡單的房子裏。在這個地方，大多數的房產都是用來出租的，泰塔斯和亨德麗吉以他們公司的名義承租下來。
新房子位於羅珊街，對麵是個名叫紐杜何夫的小巧玲瓏的花園，由畫家約翰·林格貝克的父親管理。羅珊街是個荒僻之地，居民和外界很少接觸，和布裏街相較之下，它可是寧靜多了。那裏的人不肯花時間去串門，但這並不表示他們不友善，而是因為他們必須為了生存而努力，既沒有時間，更沒有金錢去應酬。
雖然生活環境縮減了許多，如果我們如同一些傳記家所推測，認為倫勃朗的家庭現在陷入一貧如洗的地步，那就錯了。倫勃朗仍然有學生，不過因為他受歡迎的程度已減低，所以學生比較少。他也繼續接到邀畫的定單，他的學生格瓦特·佛林克還沒有為新的市政廳作畫就去世了，於是官員就問倫勃朗是否願意接受這項工作。
新的市政廳在5年前就已經啟用了，但是環繞主廳的大畫壁還沒有裝飾好。當局決定請人畫8幅油畫，懸掛在圓屋頂下的半圓壁上。佛林克死後，倫勃朗接下的繪畫工程，是“在克勞狄·西菲利斯領導下的巴特維安人反對羅馬暴政的革命”。 17世紀的荷蘭人認為他們是“巴特維安人”，就好像20世紀的英國人認為自己是“盎格魯·薩克遜人”一樣。
《西菲利斯的密謀》是倫勃朗所有作品中，最大的一幅油畫。廣闊的帆布（20英尺高，大約18英尺寬）後來被大卸八塊——大概是倫勃朗自己做的——而原來的構圖，隻可以從存留下來的草圖上去揣測。它會被這樣切割，而且掛在市政廳不滿一年，是因為它嚇壞了阿姆斯特丹市的父老們。倫勃朗並沒有畫出他們希望看到的浪漫與高貴的自由形象，反而運用他所有的技巧和戲劇化的創造力，表現出他認為的比較真實的寫實題材，畫中的主角是陰謀顛覆羅馬的一群人。