從1775年開始，海頓的責任逐漸增加。此時，在伊沙哈哲舉行的藝術活動有了重大改變，影響了海頓的責任。在這以前，親王的劇院主要是給旅行的話劇團演出，現在他決定提高歌劇的地位。前幾年，歌劇隻在特別的節慶時才演出，編曲的工作由海頓來負責，現在，親王要請著名的當代作曲家們編寫許多意大利歌劇。他還買了相當多的意大利歌劇曲譜，又聘請了新的歌唱家。海頓雖然不必再為他的主人作新的中音提琴曲譜，卻要每周指揮兩次歌劇。
這些改變自有原因，其中最重要的原因是，在經過幾年的停滯後，意大利歌劇又受到了重視，尤其在維也納皇宮裏。此外，尼古拉斯現在顯然對演奏中音提琴不太感興趣了，他情願將時間花在欣賞歌劇上麵。
一般的歌劇隻用弦樂器，海頓卻喜歡加強第二小提琴和中音小提琴，並且要加上雙簧管和號角等吹奏樂器，以增潤歌劇的韻味。伊沙哈哲沒有合唱隊，如果合唱的部分不能由一群獨唱者合作演出，它們就必須被省略。此外，海頓毫不猶豫地大幅縮短了大部分表演的歌劇。如果他覺得樂曲過長，他甚至會改變它的形式。海頓也會去改變音樂的速度，他習慣改變緩慢的樂章，譬如說，他把“甚緩板”改為“流暢的行板”，有一次甚至把“莊嚴的行板”變為“活潑的快板”。此外，他偶爾也會省略錯綜複雜的花腔過門。
不知道這許多刪節和節拍的加速，是海頓自己的偏好，還是親王本人的意思。不過，大概海頓自己也不喜歡意大利莊嚴歌劇裏的那種空洞和冗長的表演吧。
無論如何，每一次演出，都需要做許多周密的準備工作，因此，有很多額外的責任加到了海頓身上。艾斯特哈齊親王也了解海頓日益繁重的工作，因此他和海頓重新簽訂條約，提高了海頓的待遇。合約中最重要的就是取消了舊條款中所謂“海頓的全部作品，完全屬於親王私人所有”的規定。雖然海頓早就成功地不受舊條款的約束，他仍很高興，因為新的合約給了他更崇高的地位。