戴恩斯·巴林頓是一位學者兼科學家，他對莫紮特非常感興趣，他希望知道這個男孩怎麽會有如此出眾的才華。為了做進一步的研究，他搜集了許多資料，甚至派人去薩爾斯堡查證莫紮特的出生日期。他後來發表了一篇報告，闡述了自己的研究成果，報告中以對莫紮特以及他父親所進行的第一手觀察數據為基礎。
巴林頓通過觀察發現，莫紮特最初的音樂活動似乎隻是在尋求樂趣，後來他才漸漸發現他的音樂可以給別人帶來快樂。巴林頓還注意到，當莫紮特顯露才華而不是專為自己娛樂時，他“有一點違抗的表現”，但很快就開始順從。這個時候的莫紮特已經八歲，他成了整個歐洲的名人，開始遵從別人的期望而生活。
巴林頓在這個男孩身上發現了比音樂技巧更多的東西，莫紮特顯然不是單純地用技巧來演奏樂曲，他已經和音樂合而為一了。當他彈奏抒情調時，他會用“微弱而像嬰兒似的”聲音深情地吟唱。巴林頓曾請求他即席作出愛的音樂和怒的音樂，莫紮特過分沉浸在自己的音樂中，情不自禁，以至於“像一個著了魔的人敲打著他的大鍵琴”。莫紮特在與他父親作二重奏時，如果利奧波德在彈奏中出現了錯誤，莫紮特就會“稍帶怒意地回頭看看”，並且馬上要求他改正。有時候，這個孩子也會突然停止彈奏，“把一根棍子當做馬，夾在**在房間裏到處奔跑”，似乎與其他同齡的熱衷於玩耍的孩子沒有什麽兩樣。
據巴林頓說，莫紮特常常在半夜裏“受到音樂意念的靈感”而醒過來，這時他一定會睡意全無，馬上跑到大鍵琴前去彈奏。大多數人偶爾會記住一個調子，然後把它演奏出來，而身為作曲家的莫紮特則能聽到還沒有寫出來的音樂。
熟悉莫紮特的每一個人都認為幼年時候的他太過嚴肅，少有那個年齡的孩子該有的活潑調皮；而成人後的莫紮特卻帶有孩子氣，我行我素得有點任性。