柴可夫斯基對梅克夫人說，她的決定“並沒像她所擔心的那麽嚴重”影響到他，但他在寫給尤爾根鬆的信中所說的，卻完全是另一種情形：“現在，我必須開始過新生活，費用開支的範圍也和以前有所不同。為了要得到好的待遇，我可能得在聖彼得堡找一份工作。這是相當沒麵子的事——說起來還真是‘丟人’。”
後來，聽說他的“女施主”並沒破產時，他又寫了封信給尤爾根鬆：“我從來不曾因她的慷慨施舍產生自卑，但現在回想起來卻使我在心理上的負擔感到很沉重。她傷害了我的自尊心；我本來認為她可能永遠準備幫助我及肯為我作任何犧牲的，可是這些信念已完全被她背棄得一幹二淨。”
我們現在終於找到了這件事情的關鍵所在：梅克夫人表麵上的魯莽行動對柴可夫斯基自尊心的傷害，較之使他金錢受損的程度還大。柴可夫斯基後來雖然去信向她保證繼續保持友愛，及希望她能有所解釋，結果卻仍然沒有回音。他隻好寫信問她的女婿巴胡爾斯基，但對方極有禮貌的答複是，她的精神病情況嚴重，不能寫信。
根據其他的證據顯示，梅克夫人嚴重的精神病不但改變了她和柴可夫斯基的關係，而且也使其他的人深受影響。柴可夫斯基在1891年6月18日又求助於巴胡爾斯基，目的是想發現事實真相及重燃舊情。然而請巴胡爾斯基麵交梅克夫人的信仍被退了回來。
《黑桃皇後》 於1890年12月19日在聖彼得堡舉行首演，柴可夫斯基因為它的演出成功而感到非常高興，而且它早在兩天前彩排時就獲得了躬親觀賞的沙皇頒發獎狀。
莫傑斯特回憶它演出時的情景是“藝術家和聽眾一整晚所領略的滿意感，是任何歌劇表演時極少有情形”。但是，新聞媒體並沒有反映出社會大眾對它的熱忱，反之，報上卻不時刊登惡評。有一個人還說柴可夫斯基“不避諱地在模仿其他作曲家”。不過，幾天後它在基輔演出時所得到的歡迎程度卻比在聖彼得堡還要熱烈。