深夜，外麵的風很大，吹得窗戶啪啪作響。似乎與屋內韓印焦灼難眠的情緒相同，整座城市都處於一種躁鬱不安之中。
韓印很不喜歡自己現在的狀態，他隱隱有種感覺，這一次的案件恐怕是他的能力無法駕馭的，他對這座城市越熟悉，對案情透視越深入，凶手的“形象”在他心裏反而愈加模糊。他不得不承認，當把凶手在所有案件中出現的行為整合到一起審視時，他始終無法捕捉到一個完整的“形象”，他看到的不隻是個性差異的問題，而是一個異常混亂多變的人格。但這樣的凶手在現實中很容易暴露，無法完成如目前所呈現出的，可以說近乎完美的作案。
韓印隻得把整合的案件特征掰開了、揉碎了，反複地逐步加以分析。
正如韓印在課堂上教授的步驟，首先來研究一下受害人：
先從年齡上看，小到9歲，中間是19歲到29歲不等，然後比較大的一個是42歲，一個47歲。如果隻從數字來看，跨度是相當大的，那麽從韓印講課的理論來判斷，凶手的作案應該是針對整個女性群體的。
可是這起案件特殊就特殊在它分兩個大的作案階段，前麵是1988年至2002年，後麵便是十幾年後的今天了。
再來審視一下受害人群體，韓印發現，其實她們主要就是兩個年齡段——青年女性和中年女性。而前者集中出現在凶手作案的第一階段，後者則全部出現在第二階段。當然韓印也講過，針對某一群體的作案，凶手有可能會隨著自己年齡的增長，去選擇更成熟的目標。可是別忘了第一階段的1988年到2002年，這其中也間隔了漫長的14年，凶手難道不成長嗎？這又讓韓印做出與上麵截然相反的判斷，凶手似乎有兩個憤怒的中心點，也就是說，很可能有兩個具體的報複形象。
回過頭來要說說那個9歲的女童，韓印不是故意忽略她，而是因為隻從年齡段這個層麵上講，她的存在是無意義的。在以往諸多報複社會或者報複個體和群體的作案中，總會出現孩童的身影。比如被封為“中國版BTK連環殺手”的趙誌紅和有“暗夜殺手”之稱的理查德·拉米雷斯，他們都曾分別對12歲和6歲的孩子狠下毒手，那是因為孩子的形象總是代表著朝氣和希望，有著無限的潛能，摧毀了他們就等於摧毀了整個世界和人類最美好的時光。