《玫瑰色回憶》是邢慶仁的一幅畫，這幅畫獲得全國七屆美展金獎後，他將他的畫室起名“玫瑰園”。兩年後我成了玫瑰園的常客，那裏為我固定了一張椅子、一隻水杯和一個用筆洗代用的煙灰缸。
有一次再去玫瑰園，我給妻子的傳呼機上留言：我去玫瑰園見慶仁。妻子的傳呼機上卻顯示了：我去玫瑰園見情人。結果發生誤會，妻子連續打我手機並趕了來，見到的玫瑰園主是個醜陋的男人，比我更粗更矮，大腦袋剃了，突凸滾圓如是個地雷。她便笑了：這是個和尚嗎，起這樣花的齋號？！從此我們叫慶仁是花和尚。
說慶仁是和尚也確實有幾分對，他是個居士，而且正式拜過師父，他在畫室裏供佛焚香，每每作畫都放有佛樂。畫室裏沒栽一朵花，滿牆的新作全都有女人，又多是**。我每次去總要摸摸石獅的頭，漢代的一尊石獅永遠在門口，眉眼笑嗬嗬的，像一個老頭。我認定這石獅是大觀園的焦大，它清楚玫瑰園主人是如何地內心好色。但現實生活裏，一有女性在，慶仁就局促不安，或者隻咧了大嘴笑，暴露無遺了黃牙。大家便戲謔他畫那麽多有女人的畫，是性壓抑的結果。他後來有些改變了，每每朋友聚會，來一個女的，他就讓女的和別人“握手握手”“擁抱擁抱”，但他不握也不抱，說：我給你畫肖像吧。一畫又畫成個**。問他怎麽能看透人家的衣服，又是哪兒獲得到這麽多的人體知識，他說他在夢裏見過。
慶仁不會說謊，他確實夢多，又離奇古怪，他每天清早一爬起來就畫夜裏的夢境，自《玫瑰色回憶》之後的很長時間裏，他都在畫他的夢。這批作品不再刻意主題，也銷蝕了筆畫，但形象鮮活，想象力極其豐富，彌漫著一種精神的虛幻，卻充滿了**。因此，他被人稱為“表現主義畫家”。