——在張生全長篇小說 《最後的士紳家族》作品研討會上的發言
主持人說要我最後講話，不敢說是 “講話”，因為我自己也是一個寫作者。這樣一個會，其實就是我們這些從事寫作的人、研究寫作的人，以一本書，以寫了這本書的張生全作一個由頭，大家聚在一起，來討論當下一些我們共同關心的文學，乃至文化問題。
剛才，大家的發言，從各個方麵談人、談書，話題非常廣泛，有談語言的，有談小說形式的，有談這部小說和四川現代文學從李劼人、巴金到沙汀這個傳統關係的。有談怎樣認知與評價中國傳統社會中的士紳階層的。對於士紳階層的認知，有人評價正麵一些，有人評價不太正麵，這些都是題中應有之義。而且，更有意思的是，今天與會的還有一些影視界的朋友。這樣，我們的討論，又加入了一個小說文本，怎樣向另外一個更大眾化的、更為直觀的、老百姓更為喜聞樂見的電視劇本轉化的問題。在這個轉化過程中，當然會麵臨一些問題。因為小說文本跟影視文本之間，雖然都是講故事，但是它們所依賴的基本語言元素，到底是不一樣的。在小說裏，我們依靠的是字詞句，它可以依賴漢語豐富的語義積澱，有很多的修辭手段，充分體現其多義與蘊藉。故事之外，最最緊要的還是語感。但是，當它轉變成影視的鏡頭語言以後，可能這些文學語言中所包含的豐富意味就消失了。可是，通過鏡頭不同手段的呈現，經過對這些鏡頭的重新剪輯，再納入演員的表演，這樣它又可能出現一些文字語言並不包含的意味。通過另外一種手段，在故事中開掘一些文字不能展示的東西。
當我們在討論這些問題的時候，我們特別容易陷入簡單的二分法，寫小說的堅持說小說好，寫電視的堅持說電視劇本好，各說各的好。但如果我們用泛文藝的眼光來看，越過我們自己是寫小說或者是寫電視劇本的那樣一種角色思維，那麽，我覺得，我們其實可以發現不同的藝術門類之間互有短長，是可以取長補短的。