到紐約的第二天，有一位大戲劇家，名叫貝拉司克Belasco的就來了一封信，大概說：『梅君這次挾著東方藝術到美國來，我極端的歡迎。但是我現在正病倒在醫院裏，不允許我出門，既不能看您的戲，又不能當麵來歡迎您，我除了自己難過外，還覺得非常抱歉。隻有此刻先誠意的祝您成功，等我病愈以後，再來拜訪暢談罷！等等這些話。貝拉司克君，現在已經七十多歲，是一位極大的名角。他自己又能寫劇本，又能導演，可以算是紐約戲界的全才。他一共編過劇本一百六十五種。也曾在巴黎演戲，博到很大的名譽。所以美國人士，無論戲界、學界、或是別的界，都很尊敬他。現在有他這樣一恭維梅君，於是戲界的人們也不敢忽視了。當梅君在紐約將演完的頭一天，貝君特別帶著病來看戲，看完以後，到後台與梅君會麵。他一見到梅君，就很懇切的握著梅君的手，說：『君真是世界上的大藝術家，怎麽能叫我不佩服呢！這話並非虛譽，實在我竟不能把我對您的敬愛，形容出萬分之一來。』又問梅君，你演完以後，在紐約還有多少天的盤桓呢？梅君說：『還要住兩個星期。』他喜悅的說：『那好極了！我現在還沒有十分健愈，大夫本來不允許我出門，今天因為你將要演完，——再不來看，恐怕更沒有機會瞻仰東方戲劇和您的藝術了；所以我勉強的才出來這一次。若再等一個星期，就可以出醫院了；到那時，——我得了身體的自由時，一定要請你看看我編排的戲，並且請您參觀我收藏的對象。』梅君回答說：『要能這麽樣，我非常的高興，非常的感謝！』過了一星期，我們到他家裏去參觀！他所藏的書籍很多，擺滿了三四間屋子；其中有各國的劇本，和各國講布景，講行頭，講戲園建築，講電光和講布置戲園子等等的書籍。大概關於戲劇的書最多，其餘也有小說，筆記，曆史，詩歌圖畫等等。又有一間屋子，滿陳列著貝君曆來排戲布景的小模型；由這些模型擺列的次序，可以看出社會上對布景歡迎的趨勢來。大概布景以象真是最要緊的一個主腦；可是有時時興繁難一路的，有時時興簡單一路的；有時候極歡迎用電光，有時候就不大歡迎電光，這要看台下的眼光趨向怎樣，就怎樣布置。貝君都一一的指示講解，加之他明確的言談，聽著極有趣味。其餘別的房間所盛的，就是關於曆史的對象了，其中拿破侖時代的東西最多，然而直接間接也都是與戲劇有關係的。比如曆代的旗幟，器械，樂器，家常用品等等，差不多都可以作為排戲的參考品。看完後，大家合攝了一像。照完了像，就去看他編的戲。以後又領著我們去看後台和機器房，電燈房的布置，也都一一指點著講解。據他說有許多關於電光的材料還是特由德國買來的，因為美國還沒有這種出品呢！由此足見他們研究一件東西，真肯細心追求，不怕費事。