現在我們來談談有關人物性格表現的一些具體問題。劇作者在研究、熟悉劇中人物的時候，必須對每一人物不論是主要的或次要的，了解得越多越細越透就越好，但在具體表現這些人物時不可能把一切人物都一視同仁，加以細致的刻畫和描繪。這仍然是戲劇的篇幅問題。戲劇受時間和空間的嚴格限製，在兩個半小時內，一個劇本中的人物必須分出主次，重點突出一一一這是戲劇藝術的局限性，也是它的藝術特征。劇作者在安排人物時必須分為主要的、重要的和次要的三類，或把他們分成主角和配角兩類。對主角必須給以較大的表現篇幅、細致的描繪和心理的分析，對配角隻要突出他們主要性格特征就可以了。至於跑龍套式的一些角色，在戲裏隻是起造成氣氛，加強聲勢的作用，隻要從服裝和姿態上能讓觀眾一眼就識別他們是何等樣人就可以了。在人物表現上也應當嚴格遵守重點突出的普遍的藝術原則。有些戲裏配角過分突出，喧賓奪主，不但損害了戲的完整統一性，減弱了主角的應有地位，並且往往引起觀眾在視聽上的混亂，分散了他們的注意，衝淡了主題思想的集中貫徹。
為了便利起見，從表現人物性格的角度上來看，我們不妨把人物分為三類：隻有一般性格特征的類型人物，有特殊性格特征的性格人物，精雕細琢的心理分析人物（或簡稱心理人物）。在一個劇本裏，按常規來說，主要人物（主角）應當是心理人物，重要人物（重要的配角）是性格人物，而次要人物（次要配角）是類型人物。
類型人物是以共性為主要性格特征的。中國戲曲裏有不少定型的類型人物作劇本的配角，如媒婆（彩旦）、紈絝子弟（醜）、機靈的丫頭（小旦）、奸臣（白麵淨）、軍師（末）、將士（武行）、貪官（醜）等都是。西洋的傳統戲裏也有不少定型的類型人物，如吹牛的兵士、狡猾的仆人、傻小子、聰明的女仆、醉漢、饒舌的女人、流浪漢、唱歌謠者、賭棍、遊方僧等。這些人物，由於他們不是劇中主要人物，隻要使他們類型共性清楚可辨，就完成了任務，尤其在獨幕劇裏，篇幅有限，除了一兩個主要人物外，其餘的一般都是類型人物。例如，前麵舉例的《月亮上升的時候》裏警察甲、乙就是類型人物，類型人物一般沒有發展和變化，在劇中前前後後出場時，總是把他們性格中最主要的特點一再重複而已。在喜劇裏，尤其在鬧劇裏，類型人物用得比在悲劇和正劇裏更廣泛、更普遍。喜劇、鬧劇有時以情節為主，人物主要突出那性格被諷刺被誇張的一麵，所以很容易流為類型人物。例如，莫裏哀筆下的慳吝人是根據傳統喜劇的慳吝類型人物，稍加性格化而成的，所以仍然帶有類型的性質。