藝術作品的主題思想總是通過形象來加以揭示的。劇本的主題思想是通 過人物、情節結構、戲劇衝突和戲劇語言形象地表達出來的。所以主題思想的 體現，是作家認識生活體現生活的全部創作過程，包括全部藝術技巧在內，也就是本書以後幾章的主要內容。這裏先就戲劇創作中對體現主題思想方麵的一 些具體問題簡單地談談。
許多劇本的作者，喜歡把主題思想點得清清楚楚，這種意圖當然是好的，隻 怕觀眾看不懂，接受不到作者一片好心所要給予的教育或教訓，所以作者一再 在劇本裏借角色的嘴，用說理的方法，反複地講道理。這是違反藝術用形象來 教育人的普遍規律的，並且這樣的“教訓”一般不十分高明，觀眾或是早聽膩了， 或是知道得比作者還多一些。我們常常說：“擺事實，講道理。”這是指政治演講 而言，在文學藝術裏作家隻許“擺事實”，而要觀眾自己去“講道理”。劇本不是 演講，不是純粹向觀眾說理的文章，而是用生動的人物和曲折的故事來激發觀 眾的感情、感動觀眾的藝術作品。所以在劇本裏說理的台詞越少越好，甚至於 最好一句也沒有。《白毛女》的劇本裏，隻是把地主迫害楊白勞和喜兒的事實擺 在舞台上，不需要在劇本裏用什麽角色在台上講說地主“十大罪狀”，但觀眾看 了激動得不能抑製地站起來喊“打倒地主”的口號，那是觀眾自己的事情。作者 對人物和情節當然有自己的判斷、自己的看法，但這些判斷和看法，不必明白地 說出來（當然這種判斷和看法會影響作者對人物的刻畫和情節的安排），要相信 觀眾，讓觀眾自己去判斷和提出自己的看法。俗話說：“事實勝於雄辯”， 這句 話對我們搞藝術創作的人來說，是一句意味深長的話，我們隻要把生活真實 反映得深刻而透徹，寫出生動的人物和情節，道理不辯而自明； 反過來， 生活 反映得很膚淺或不真實，即使你在劇本裏道理講得再動聽，也是不能令人信 服的。