地宮內清理文物，是發掘過程中最關鍵的一環，極為艱巨、複雜。
考古程序要求，一件器物出土，既要詳細地記錄它本身的位置與上下層次和周圍的關係，又要製圖、拍照，以取得最重要的現場資料，作為研究工作最可靠的依據。
可以想象，那些殉葬品並不都保存完整。如果是一件已腐或半腐的戰槍、甲胄等等，有關它的質地、尺寸、形式、裝飾物等等，如果不能在現場弄清楚、記錄明確，而是留下一筆糊塗帳，也就失去了發掘的意義。這不僅是工作隊的失職，也可以說是對文化的褻瀆或犯罪。正因如此，這一發掘與清理器物工作本身就是研究。它不僅要求廣博的學識，更要求技術的配合，在目前，則更需要時間。
工作隊把清理的工作時間定為每日至少十二小時。實際上，整日在黑暗的玄宮裏不見天日，燈光如豆，分不清黑夜白天，已經沒有什麽時間概念了。
正忙得不可開交，又插入拍攝電影，一大群人來來往往，真是忙中添亂。
中央新聞紀錄電影製片廠導演張慶鴻、攝影師沈傑帶來了一支近20人的隊伍，設備、器材，男男女女四卡車。特製的攝影機座搬入地宮，廠內僅有的三部發電車無法進入陵園，不得不安排在寶城外麵的荒郊野外，而把成捆成捆的電線通入地宮，需要發電時，搖動電話呼叫。
年青的攝影師沈傑，性情爽朗，帶著一股青春氣息，和趙其昌一見如故。
“老趙，你等著看，我要用光的效果讓中外人士看看皇陵！”
趙其昌毫不示弱，拍拍他的肩膀：“好哇！老兄，我等著呢。有一點不合格，我可敢砸了你的攝影機！”為了不影響清理工作，攝影師和導演商議，把攝影時間全部放在夜晚進行。這一來可難住了趙其昌，他不得不把時間再次調整，12小時之外再加4個小時拍電影。午夜時分，全體隊員再下地宮，把一天來的清理工作再作“重複表演”。這樣，影片拍攝的仍舊是現場實況，但又不完全是實況。為了時間，也隻能如此。